當(dāng)前部分中國花鳥畫家尤其是部分青年畫家自覺不自覺的放松了對中國傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí),在一定程度上缺少了對中國傳統(tǒng)文化內(nèi)功的修煉,從而影響了其在藝術(shù)創(chuàng)作上向著更高水平的發(fā)展。本文通過解析歷代傳統(tǒng)花鳥畫作品使花鳥畫創(chuàng)作者對中國傳統(tǒng)花鳥畫中“詩情畫境”的表達即花鳥畫意境的“詩意化”有一個較為全面的認(rèn)識。前言部分,藝術(shù)是時代生活的反映,也是藝術(shù)血脈的傳承。本文通過論述中國傳統(tǒng)花鳥畫“詩情畫境”即意境的詩意化,增強中國花鳥畫創(chuàng)作者的傳統(tǒng)文化修養(yǎng),展示中國花鳥畫的藝術(shù)魅力,提高人們的審美意識及審美情趣。第一章對“詩情”“畫境”的概念及其含義加以闡述。詩情既可指詩的內(nèi)容也可以指像詩里表達的那樣給人以美感的意境。在這里主要談的是如何使花鳥畫的意境能和詩的意境一樣給人以美感或有強烈的抒情意味。所謂“畫境”就是指繪畫作品讓人感受到的“意境”,是作者在繪畫創(chuàng)作中通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。畫家在繪畫作品中通過情景交融、虛實相生等表現(xiàn)手法,誘發(fā)和開拓人們審美和想象的空間,也就是運用繪畫創(chuàng)作的各種手段創(chuàng)造出來的情境。第二章對中國傳統(tǒng)花鳥畫中“詩情畫境”作出解讀。分別對傳統(tǒng)花鳥畫中之“詩情”表達和對傳統(tǒng)花鳥畫中之... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

—5），作者以盡可能工致的技巧追求對象的真實感

8）開、全開、殘敗四種形態(tài)。畫法全用水墨，粗枝用焦墨飛筆勾寫，濃墨點萼，表現(xiàn)出山野自然之“村梅”。恪、梁楷的水墨寫意畫法。其畫法粗潑墨、焦墨干濕并用，縱橫恣意，遒樹一幟，對明清寫意花鳥畫家有一定 1—9）畫八哥鳥立于老松干上，鳥濃墨畫出，用筆與用墨十分簡練，但動而自然。松干和松枝以淡墨寫出，，虛實相映，整幅畫面讓人感受到空著墨竹與木石的盛行,墨蘭墨梅也以王冕最著名。《墨梅圖》(圖 1—10)在花瓣的畫法上，圖 1—8圖 1—9

圖》（圖 1—7）描寫的是幾只形象拙樸的重的雙勾描繪，整體動態(tài)的精美刻畫，無。鳥利用梅蘭竹菊等題材寄情抒懷，畫法四種形態(tài)。畫法全用水墨，粗枝用焦墨飛萼，表現(xiàn)出山野自然之“村梅”。意畫法。其畫法粗圖 1—8圖 1—7


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