<正>自上世紀(jì)六十年代迄今,大衛(wèi)·霍克尼在長達(dá)六十年的藝術(shù)生涯中,以丙烯、油畫、彩色鉛筆、蝕刻版畫、攝影拼貼、舞美裝置乃至iPad等多種媒介從事創(chuàng)作。他把這些媒介用得有聲有色,不僅實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)表達(dá),而且對(duì)其中一些媒介的表現(xiàn)技術(shù)還有所發(fā)明、拓展。不過,身為一位英國畫家,大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于水彩卻一直缺乏興趣,直到2002至2004年間,他對(duì)水彩的態(tài)度突然發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這三年期間,他幾乎只用水彩作畫,在創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的水彩畫之后,他又戛然而止。20 

【文章來源】：新美術(shù). 2020,41(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

大衛(wèi)·霍克尼，《獅身人面像和金字塔》，1963年，紙本水彩，3 5 cm×25cm

倫勃朗，《冬天的風(fēng)景》，1 6 47—1 6 4 9 年，紙本素描，6.6cm×15.8cm

2002年10月,霍克尼為英國國立肖像畫美術(shù)館創(chuàng)作了水彩雙人像《喬治與瑪麗》,這是他生平第二次受人委托繪制訂件�；艨四嵊盟十嫷倪@批雙人像,與他早期因之成名的丙烯雙人像頗為不同。早期的雙人像多參考照片,一般都繪有草圖,在繪制正稿之前先起有細(xì)致的底稿,而后有計(jì)劃地制作而成,動(dòng)輒逾月才可完成,風(fēng)格謹(jǐn)嚴(yán)甚至略顯生硬刻板。但是這批水彩雙人像卻不用鉛筆起稿,亦不參考照片,直接用水彩寫生完成,用筆隨性、果斷,每幅耗時(shí)約八個(gè)小時(shí)。除了創(chuàng)作過程不同,畫中人物關(guān)系的處理方式也頗為不同。在早期的雙人像中,模特多為同性戀人,霍克尼常用隱喻的手法暗示人物之間的心理關(guān)系,有的甚至帶有一絲冷漠與隔閡。在用水彩畫的這批雙人像中,畫中人物的關(guān)系更為多元,除了同性戀人,還有夫妻、兄弟姐妹、朋友及同事,有幅四人像甚至畫了孩子及其雙親�；艨四嵬ㄟ^各種日常姿態(tài)的描繪探索人物之間的關(guān)系,表達(dá)出某種溫馨與默契�；艨四岬乃市は褚�2002年畫的最多,之后大幅度減少,至2004年,他的一番探索似乎告一段落。整個(gè)水彩畫時(shí)期的探索從半身像開始,其后經(jīng)歷了全身像、雙人像、四人像,最后又回到半身像。在最后所繪的幾張水彩半身像中,霍克尼用筆更為輕松自由,并大大降低了色彩的純度,有些作品甚至只用了灰色和黑色,畫面效果看上去與單色畫幾無差異。圖4 弗洛伊德，《弗洛伊德與大衛(wèi)》，2 0 0 2 年，紙本水彩（4張紙拼合），1 2 2 cm×91.5cm


本文編號(hào)：3559146