尼古拉·費欽在俄羅斯繪畫史上宛如一顆被人遺忘的珍珠。他的作品獨具匠心、個性非凡,本該為人熟知的他,卻因為不愿違背自己的本心過多創(chuàng)作主流提倡的作品,在當時俄羅斯社會未能引起足夠的重視慘遭遺落。正是因為這個原因,后世研究費欽藝術的理論文獻極其稀少,對于他油畫語言進行解讀的文獻也較為短缺。對此筆者圍繞費欽喀山時期油畫語言方面的相關問題展開了研究。本文從尼古拉·費欽喀山時期油畫語言這一著眼點入手,旨在結合相關文獻資料和圖像資料對于費欽喀山時期的油畫語言進行一次較為全面的探究。油畫是費欽藝術創(chuàng)作的主要形式,喀山時期作為費欽藝術的第三個重要時期起著承上啟下的關鍵作用,該時期的油畫語言在經(jīng)過啟蒙時期與美院時期的積淀后呈現(xiàn)出較為新穎的面貌。圍繞這一時期油畫語言的形成原因和特征,這一時期油畫語言與其它時期油畫語言的聯(lián)系與區(qū)別,以及這一時期油畫語言的價值和作用,筆者進行了系統(tǒng)的論證。首先,第一章主要是對費欽喀山時期所處時代背景與人生經(jīng)歷的簡要介紹,從中發(fā)掘可能影響到費欽喀山時期油畫語言的相關因素,然后加以闡述和說明。其次,第二章是全文的重點部分,主要從二個方面對費欽喀山時期的油畫語言進行分析。第一個方面是... 

【文章來源】：揚州大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２費欽《薇拉？阿多拉特斯卡婭肖像》（局部），??

子目視前方，眼神迷離動人，產(chǎn)生了一種了衣服質感。整幅作品體現(xiàn)出了費欣喀山味。除了《女子肖像》之外，喀山時期的夫人在鋼琴前》、《薩波日尼科娃肖像》產(chǎn)生的筆觸效果??創(chuàng)作在“擦”和“掃”筆法的運用上達，一畫

徐揚：尼古拉？費欽喀山時期油畫語言研究彩筆觸輕輕掃過，留下輕薄的色層，整體色調上仍保持和諧。頭發(fā)、衣領以及背景上較為概括、松弛，擦、掃兼用，留下了豐富的類似“飛白”的筆觸效果。整張作給人以輕薄透氣、色層豐富、筆觸靈動的視覺感受，伊雅童真的臉龐被燦爛的色彩的筆觸刻畫的生動傳神。１９１８年創(chuàng)作的《畫家父親肖像》中，費欽在干透的畫布上上一層色彩，營造出畫面特殊的肌理效果。１９１０年創(chuàng)作的《畫家之妻肖像》中，作的暗部色層上，費欽運用擦、掃的筆觸技法在該色層上表現(xiàn)出了一層橘色色層，正筆觸造就了畫面虛實相生的肌理效果，畫面也因此產(chǎn)生了一種朦朧之感。費欽喀山

【參考文獻】：
期刊論文
[1]差異性之謎——尼古拉·費欽素描與油畫的脫離[J]. 徐揚.  藝術研究. 2019(02)
[2]淺談菲欽的素描繪畫語言的藝術特性[J]. 徐少年.  中國民族博覽. 2015(10)
[3]尼古拉·菲欽素描藝術中線的表現(xiàn)語言研究[J]. 李艷霞.  美術界. 2015(08)
[4]尼古拉·菲欽油畫的創(chuàng)作特征[J]. 管君章.  大舞臺. 2015(06)
[5]尼古拉·菲欽油畫表現(xiàn)中的生命之氣[J]. 李艷霞.  西北美術. 2015(02)
[6]植根傳統(tǒng) 獨樹一幟——菲欽和他的藝術生涯[J]. 全山石.  美術. 2015(02)
[7]尼古拉·菲欽的油畫語言與全山石藝術中心的理念[J]. 曹意強.  新美術. 2015(01)
[8]心靈 激情 陽光——重讀《菲欽》畫冊有感[J]. 呂文喆.  美術之友. 2009(06)
[9]遺落的珍珠——淺析菲欽的油畫藝術[J]. 朱平.  藝術百家. 2008(05)
[10]技藝的靈光——尼古拉·菲欽素描品讀[J]. 黃志華.  藝術評論. 2008(02)

博士論文
[1]油畫的筆觸和肌理研究[D]. 孫堯.中國美術學院 2012

碩士論文
[1]尼古拉·菲欽油畫筆觸的表現(xiàn)性研究[D]. 黃真真.贛南師范大學 2016
[2]線條在素描中的藝術表現(xiàn)力[D]. 牟笑萱.西北師范大學 2015
[3]從道與器、藝與技論菲欽的藝術[D]. 游漢波.南昌大學 2015
[4]菲欽油畫藝術研究[D]. 林潔.福建師范大學 2014
[5]尼古拉·菲欽繪畫藝術的審美價值[D]. 李艷霞.陜西師范大學 2011
[6]論油畫語言與油畫風格[D]. 陳志偉.西北民族大學 2008



本文編號：3558593