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潘天壽雁蕩寫(xiě)生構(gòu)圖之析

發(fā)布時(shí)間:2021-12-29 16:37
  潘天壽作為當(dāng)代卓越的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大師,在社會(huì)動(dòng)蕩不安,中西文化融合碰撞的大環(huán)境之下,博識(shí)古今,立足于傳統(tǒng)繪畫(huà)的同時(shí)又發(fā)展了具有時(shí)代精神的獨(dú)特風(fēng)格。他卓越的創(chuàng)造性主要表現(xiàn)于構(gòu)圖上,既承襲了中國(guó)傳統(tǒng)構(gòu)圖的特點(diǎn),又獨(dú)辟蹊徑,與前人保持距離,形成獨(dú)具風(fēng)貌的現(xiàn)代構(gòu)圖形式。論文主要分為四章對(duì)潘天壽雁蕩寫(xiě)生構(gòu)圖進(jìn)行了探究。第一章從繪畫(huà)構(gòu)圖的詮釋及追溯、歷代名家對(duì)構(gòu)圖的闡釋及研究來(lái)論述中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖的脈絡(luò)。第二章從中西強(qiáng)烈碰撞的時(shí)代背景、潘天壽學(xué)習(xí)經(jīng)歷及雁蕩山寫(xiě)生的感悟來(lái)論述潘天壽構(gòu)圖形成原因。第三章主要剖析了潘天壽構(gòu)圖形式語(yǔ)言特色及構(gòu)圖的獨(dú)特的時(shí)代特點(diǎn):從造險(xiǎn)破險(xiǎn)、邊角布置、虛實(shí)疏密、氣脈開(kāi)合、題款鈴印方面來(lái)分析其構(gòu)圖雄奇壯闊的特點(diǎn)以及以“山水入花鳥(niǎo)”的布景和平面裝飾構(gòu)圖的現(xiàn)代性。第四章論述的是潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖特色的創(chuàng)新價(jià)值及筆者自我創(chuàng)作實(shí)踐中受到的啟示。綜上所述,潘天壽在雁蕩寫(xiě)生實(shí)踐中創(chuàng)造的具有靈魂及其獨(dú)具匠心的繪畫(huà)構(gòu)圖,對(duì)于中國(guó)民族繪畫(huà)傳統(tǒng)藝術(shù)的生機(jī)具有重要的價(jià)值和深遠(yuǎn)的意義。 

【文章來(lái)源】:中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】:35 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】:碩士

【部分圖文】:

潘天壽雁蕩寫(xiě)生構(gòu)圖之析


閔子騫失去棰武氏祠石刻畫(huà)像

絹本,龍鳳


的逐漸提高以及在創(chuàng)作實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)積累,且越加重視畫(huà)面布局、空間安排,并成一定的哲學(xué)思辨。東晉顧愷之在《論畫(huà)》中所提,藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),刻畫(huà)物象需“以形寫(xiě)神”,構(gòu)圖講“置陳布勢(shì)”。說(shuō)明中國(guó)畫(huà)早已明確認(rèn)識(shí)到繪畫(huà)的重點(diǎn)在于表現(xiàn)對(duì)象的精神本質(zhì)及思實(shí)踐。在其作品《女史箴圖》(圖 3、4)卷中,人物形象是按照“布局”關(guān)系進(jìn)大小安置陳列,整體“氣勢(shì)”的取向,蓄力于全卷中,蕩氣回腸。人物間距離、勢(shì)、神態(tài)在畫(huà)面中的呼應(yīng)安排,使作品提升至布局的精神境界。這種布局上的安圖 2 閔子騫失去棰武氏祠石刻畫(huà)像圖 1 人物龍鳳圖 絹本墨繪31.2x23.2cm 湖南省博物館

絹本,摹本,博物館,靈臺(tái)


排,在一定程度上將繪畫(huà)從“成教化,助人倫”的桎梏中解脫出來(lái),突顯出繪畫(huà)的獨(dú)立價(jià)值。南齊謝赫在《古畫(huà)品錄》中,根據(jù)人物畫(huà)創(chuàng)作的審美經(jīng)驗(yàn),總結(jié)提煉出的“六法論”被后世作為美學(xué)的最高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)運(yùn)用。其中的“經(jīng)營(yíng)位置”是“六法論”中的法則。“經(jīng)營(yíng)”一詞,有文獻(xiàn)可尋!睹(shī)·大雅·靈臺(tái)》云:“經(jīng)使靈臺(tái),經(jīng)之營(yíng)之。”①其中的“經(jīng)之營(yíng)之”是其“經(jīng)營(yíng)”的出處。謝赫用靈臺(tái)在動(dòng)工前的“經(jīng)營(yíng)”程序和圖 3 顧愷之《女史箴圖》(唐代摹本) 局部一 絹本繪畫(huà) 大英博物館 24.8x348.2cm圖 4 顧愷之《女史箴圖》(唐代摹本) 局部二 絹本繪畫(huà) 大英博物館 24.8x348.2cm

【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]文化史中的潘天壽[J]. 盧輔圣.  美術(shù)大觀. 2017(05)
[2]一個(gè)外國(guó)人眼中的潘天壽[J]. 高居翰,梅雨恬.  美術(shù)大觀. 2017(05)
[3]藝人為形相之母 潘天壽的寫(xiě)生觀及其實(shí)踐[J]. 陳永怡.  新美術(shù). 2014(05)
[4]中國(guó)畫(huà)何去何從——回望潘天壽先生其人其藝[J]. 盧炘.  中國(guó)書(shū)畫(huà). 2004(07)
[5]博大精深 造詣獨(dú)特——潘天壽先生藝術(shù)教學(xué)思想闡析[J]. 張立辰.  美術(shù). 1997(03)
[6]潘天壽其人其藝與定位[J]. 張仃.  美術(shù). 1997(03)
[7]潘天壽對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的探索[J]. 潘公凱.  美術(shù). 1991(03)
[8]一味霸悍——漫談潘天壽的藝術(shù)[J]. 余任天.  新美術(shù). 1981(01)
[9]潘天壽繪畫(huà)的造型特色[J]. 吳冠中.  新美術(shù). 1981(01)



本文編號(hào):3556491

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