水墨都市繪畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展遵循了中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的客觀規(guī)律,它的發(fā)展與興盛并逐漸躋身于中國(guó)畫(huà)的主流畫(huà)種行列,還需要?dú)v史的證明。如何喚起傳統(tǒng)的文化精神,以"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"的內(nèi)涵去面對(duì)當(dāng)下的都市人文景觀,使之在當(dāng)代文化中發(fā)揮作用,是水墨都市繪畫(huà)得以萌芽和發(fā)展的意義。從水墨都市繪畫(huà)的畫(huà)境拓展、構(gòu)造探新、技法分析等方面進(jìn)行探索,在實(shí)踐中體驗(yàn)生命精神,將本體的情感體驗(yàn)、都市形象與水墨形式有機(jī)結(jié)合起來(lái),努力捕捉城市的詩(shī)情畫(huà)意,以水墨表達(dá)對(duì)都市美的發(fā)現(xiàn)與感悟,這是水墨都市繪畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟的價(jià)值所在。 

【文章來(lái)源】：藝苑. 2019,(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【部分圖文】：

《午后輕輕爭(zhēng)黃秀?

《如歌的行板》黃秀菜

然山川與人造城市景觀的旨趣相異。寫(xiě)意形式的線條和工筆形式的線條的不同不僅在于筆墨已在一定程度上擺脫了形的拘束，而且還在于它充分發(fā)揮了繪畫(huà)語(yǔ)言本身的魅力，使寫(xiě)意形式的線條更加豐富和深厚。當(dāng)然，要想突破筆墨束縛于形的，把畫(huà)“樹(shù)無(wú)寸直”的傳統(tǒng)筆墨改造為適合表達(dá)“樓無(wú)寸彎”的建筑規(guī)矩，求得來(lái)自傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨與現(xiàn)代城市形象的初步統(tǒng)一與對(duì)應(yīng)關(guān)系，在這一轉(zhuǎn)變中傳統(tǒng)的筆墨形式對(duì)都市新內(nèi)容的適應(yīng)過(guò)程，也是筆墨獲得新形式的過(guò)程，這是形成水墨都市獨(dú)特筆墨語(yǔ)言的必由之路�！讹L(fēng)住塵香花意濃》（圖5）在筆墨上試圖突破形的束縛，在僵直的直線窗框中體現(xiàn)筆墨的抒寫(xiě)性是不容易的事。在這里，似乎很難從傳統(tǒng)筆墨寶庫(kù)中找到與之對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言，斧劈皴、雨點(diǎn)皴、披麻皴都是傳統(tǒng)山水畫(huà)語(yǔ)匯與大自然景物的呼應(yīng)，對(duì)應(yīng)工業(yè)化的造型似乎都不是最好的方式。筆者嘗試在規(guī)整構(gòu)圖中，避免無(wú)意識(shí)套用程式重復(fù)古人，選擇性地降低筆墨變化，與“窗外”的景致形成對(duì)比，鐵質(zhì)框架的剛硬、單一與窗外花團(tuán)錦簇的柔軟、豐富亦形成對(duì)比，將觀者的視線從近處拉向窗外。此類(lèi)嘗試作為水墨都市表現(xiàn)手法的一種補(bǔ)充，在成熟度上的斟酌非一朝一夕之功，還需再深入研究。水墨都市的筆墨必然在繼承與發(fā)展中形成自身特有的審美風(fēng)格，現(xiàn)在的水墨都市不同于過(guò)去時(shí)態(tài)的古典之美，它沒(méi)有固化的可資借鑒的標(biāo)準(zhǔn)，處于正在形成的過(guò)程之中，具有將來(lái)時(shí)態(tài)的不確定性。在已知的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，預(yù)測(cè)并創(chuàng)造未知，是藝術(shù)創(chuàng)造性的本質(zhì)，更是藝術(shù)科研的方向。（二）水墨都市繪畫(huà)的色彩延展水墨都市在色彩處理上,融合了西方繪畫(huà)的色彩觀念與中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)色彩圖5《風(fēng)住塵香花意濃》黃秀菜圖6《卡達(dá)凱斯風(fēng)情小鎮(zhèn)》黃秀菜


本文編號(hào)：3551941