人體美作為自然美的一部分,古往今來便是許多藝術(shù)家的創(chuàng)作題材。藝術(shù)的發(fā)展,使以人為創(chuàng)作主題的繪畫不再是單純反映人的自然形態(tài),而是基于客觀對象卻不受客觀因素的制約,以作者主觀情感為依托再現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)。席勒的作品正是這種藝術(shù)形態(tài)的呈現(xiàn),本文以席勒作品中人體結(jié)構(gòu)變形的具體分析為切入點(diǎn),解讀他作品中人體結(jié)構(gòu)從自然形態(tài)到藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變,以及藝術(shù)創(chuàng)作中獨(dú)特的表現(xiàn)手法,引導(dǎo)正確的審美標(biāo)準(zhǔn)來解讀席勒。并且通過對席勒作品的研究,用以指導(dǎo)筆者的繪畫創(chuàng)作。本文共分為四個(gè)部分:第一,人物畫創(chuàng)作中的兩個(gè)基本要素自然性與藝術(shù)性之間的關(guān)系。自然性是人物畫創(chuàng)作的基礎(chǔ),藝術(shù)性是作品的升華。第二,席勒各時(shí)期的人物畫風(fēng)格的分析,以時(shí)間順序?yàn)榫�索,探究席勒筆下人體結(jié)構(gòu)從的自然形態(tài)到藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變。第三,從席勒的作品出發(fā),分別探究作品中人物頭部、軀干、四肢的變形特點(diǎn)與其表達(dá)的內(nèi)涵,具體解析席勒的藝術(shù)表現(xiàn)手法。第四,通過對席勒創(chuàng)作過程和表現(xiàn)手法的研究,結(jié)合筆者的繪畫創(chuàng)作探究人物藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)的過程。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

安格爾《泉》

席勒《穿著洋條紋裙的愛迪絲畫像》

模仿探索時(shí)期是席勒繪畫創(chuàng)作中的懵懂期。就如孩童在好奇心的趨勢下，不斷的對事物的探索一樣，席勒早期的繪畫都處于一個(gè)對人體藝術(shù)的探索和模仿的階段，卻也為他后期個(gè)人風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。席勒在這個(gè)時(shí)期的繪畫作品大體上呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：一是遵循科學(xué)人體解剖和透視規(guī)則的學(xué)院派人物肖像，這類作品并不多見，在嚴(yán)格意義上來說只能算作席勒創(chuàng)作前的習(xí)作，因?yàn)檫@類肖像畫從創(chuàng)作初衷來說違背了席勒的藝術(shù)理念，但是精準(zhǔn)的人體結(jié)構(gòu)和透視為其風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。二是前期風(fēng)格的重點(diǎn)部分——對維也納分離派和克里姆特裝飾、設(shè)計(jì)風(fēng)格的模仿。早期的創(chuàng)作風(fēng)格主要源于克里姆特的影響，其次筆觸的運(yùn)用上和對情感的處理上很大程度是受分離派的影響。在這里著重分析影響深遠(yuǎn)的第二點(diǎn)�？死锬诽氐睦L畫具有強(qiáng)烈的東方裝飾風(fēng)格、耀眼的色彩、趣味橫生的構(gòu)圖、充滿意味的形式和具象與變形相結(jié)合的人體

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]藝用人體比例淺談[J]. 王熙儒.  西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 1998(03)

碩士論文
[1]當(dāng)代中國人物畫變形的意趣傾向研究[D]. 于姣龍.山東理工大學(xué) 2016
[2]妖冶的藝術(shù)奇葩—埃貢·席勒繪畫風(fēng)格研究[D]. 李慧敏.南京師范大學(xué) 2014
[3]論埃貢·席勒個(gè)性化繪畫語言的形成因素[D]. 王文博.西安美術(shù)學(xué)院 2014



本文編號：3551860