唐朝是歷史上封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化繁榮時(shí)期,繪畫藝術(shù)的發(fā)展同樣處于鼎盛時(shí)期,唐代人物畫的發(fā)展十分繁榮,尚無寫意,故人物畫都是工筆的形式。其中唐代工筆仕女畫形成一定規(guī)模,以表現(xiàn)唐代上層社會(huì)女性形象為主要內(nèi)容,以工整細(xì)致的線條、絢麗雅致的色彩為特征的工筆畫形式的繪畫種類,具有獨(dú)特的時(shí)代特色,是唐代人物畫的重要組成部分。對(duì)當(dāng)代女性題材工筆畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文通過比較研究的方式,僅從與女性相關(guān)的題材繪畫這一小視角來觀察唐代與當(dāng)代在文化上的差異.通過對(duì)唐代仕女畫的分析、歸納、整理,以及對(duì)政治體制、經(jīng)濟(jì)文化、美學(xué)思想等方面的了解,更好理解仕女畫的風(fēng)格特征。在此基礎(chǔ)上吸收借鑒傳統(tǒng)繪畫的精華,為當(dāng)代女性題材工筆畫的發(fā)展尋找更深的理論根源與指導(dǎo)思想。 

【文章來源】：蘇州大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

新石器時(shí)代人面魚紋盆

要是畫家對(duì)過去遺留佛教繪畫作品的研究，吸收借鑒，在創(chuàng)作過程中轉(zhuǎn)化成自己需要的語言一形式，如唐用力的《敦煌之夢(mèng)》(圖17〕系列作品。瞿瞿 瞿圖 圖17唐勇力敦煌之夢(mèng)

主體依然脫離不了傳統(tǒng)的范疇，所以唐代仕女畫發(fā)展最終形成一種固即程式化。在當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型必然會(huì)導(dǎo)致文化轉(zhuǎn)型，多元化的視覺形們的視覺，時(shí)代要求藝術(shù)適應(yīng)新的需求，創(chuàng)造新的語言形式，來應(yīng)對(duì)世界。但在中國畫領(lǐng)域有幾個(gè)要素永遠(yuǎn)存在，因?yàn)樗鼈兪侵袊嫶嬖冢鎸?duì)新的形式，它們不斷更新提高以適應(yīng)環(huán)境。比如線條、色彩、等等，這些在人物畫中體現(xiàn)十分明顯。線條比較論”的“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”、“應(yīng)物象形”，與線條的關(guān)系是自畫家很關(guān)注和公認(rèn)的，尤其是“氣韻生動(dòng)”中的“氣”，它主要是對(duì)在對(duì)線條的運(yùn)用過程中畫家們特別注意它的作用。因?yàn)橹袊すP人物的主要表現(xiàn)手段是線條，而如何運(yùn)用線條使藝術(shù)形象形神兼?zhèn)�，并且韻生�?dòng)的藝術(shù)效果，一直是中國畫家執(zhí)著的追求。家「—一一.—一一一一一一一一一一一一一一一一習(xí)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]工筆畫的新世紀(jì)展望[J]. 潘潔茲.  美術(shù). 2000(06)
[2]靜居而化[J]. 何家英.  美術(shù)研究. 1997(02)



本文編號(hào)：3542174