1989年至2003年的中國藝術(shù)風(fēng)格迭變之迅疾與中國社會的深刻變遷可謂相洽無間,與西方現(xiàn)當代美術(shù)的風(fēng)格變遷相比,此階段的中國寫實主義油畫并未因價值觀念、文化情緒、運作機制和社會思潮的深刻變革而逐漸邊緣化,相反呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)樣態(tài)和創(chuàng)作理念,構(gòu)成了極具學(xué)術(shù)價值的研究課題。從縱向的比較來看,盡管前一歷史階段過度的意識形態(tài)色彩和工具屬性漸趨消弭,價值觀念和風(fēng)格指向愈加呈現(xiàn)出多元化的樣態(tài),作為具象寫實的油畫藝術(shù)在新的歷史語境中亦重構(gòu)了自身的文化屬性和歷史功能,但寫實主義油畫創(chuàng)作的“實”作為具有復(fù)雜意涵的美學(xué)觀念仍然有待學(xué)理上的厘清。這十五年由于市場機制的介入、個人主義觀念的泛浮、社會變革的劇烈和文化氛圍的轉(zhuǎn)換使中國寫實主義油畫從風(fēng)格到觀念的兩翼都呈現(xiàn)出極度的復(fù)雜性和代表性,風(fēng)格的時代表征、民族性格、豐富面貌與美學(xué)理念的單薄探討仍然構(gòu)成了一種學(xué)術(shù)尷尬。因此,這就給本文的研究預(yù)留了較大的學(xué)術(shù)空間。本文在對這十五年間中國油畫之所以呈現(xiàn)如此面貌的深層社會原因、歷史選擇依據(jù)和社會歷史語境進行剖析的基礎(chǔ)上,以寫實主義油畫語言的形成因素作為切入點,運用社會學(xué)、符號學(xué)、傳播學(xué)、圖像學(xué)等研究方法,以這一時期寫實... 

【文章來源】：北京服裝學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

靳尚誼《塔吉克新娘》1983

靳尚誼《青年女歌手》1984

感。作品《高原情》圖 3 中，畫者通過對眉弓條的完美穿插與層次的排序，將少女那凝視的實生動。那青春溫情的嘴唇，則是依托著右嘴輪廓線與對應(yīng)的嘴角線及頰部弧線配合的結(jié)果看，紅色占據(jù)著絕對的統(tǒng)攝地位。紅色調(diào)子增圣純潔，同時賦予了人物以外表冷峻但內(nèi)心激

【參考文獻】：
期刊論文
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[4]走中國油畫的自主發(fā)展道路[J]. 張祖英.  美術(shù)觀察. 2004(07)
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本文編號：3542140