“線”是美術(shù)作品的最基本的構(gòu)成及表現(xiàn)形式。陳洪綬的中國人物畫無論是用線、布局亦或表現(xiàn)形式等方面,都對(duì)后世產(chǎn)生了重大影響。他的《水滸葉子》、《博古葉子》、《陶淵明故事圖》,《西廂記》等從表現(xiàn)內(nèi)容或形式上看來可以視為連環(huán)畫的起源。本文試圖通過對(duì)他部分版畫、插畫作品的解析,探尋陳洪綬藝術(shù)思想、筆墨傳承創(chuàng)新、藝術(shù)表現(xiàn)形式等方面對(duì)近現(xiàn)代中國連環(huán)畫的影響。陳洪綬藝術(shù)思想中最重要的是“師古而不泥古”,這也促成了其“高古奇駭”的畫風(fēng)。連環(huán)畫作為對(duì)中國當(dāng)代美術(shù)影響最大的畫種之一,又對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫有著什么樣的“承”與“變”。本文將通過對(duì)以傳統(tǒng)線描為表現(xiàn)形式的近現(xiàn)代連環(huán)畫作品與陳洪綬版畫、插畫作品的對(duì)比賞析,尋覓其中的關(guān)系。 

【文章來源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

“無酒”，左側(cè)為“解印”部分人物《水滸葉子》、《博古葉子》及《張深之先生之正北西廂秘本》

現(xiàn)得淋漓精致。他的“高一!1，‘奇駭”也是一種占拙美與裝飾美的結(jié)合，是對(duì)一于他旱期“崇古”、“師古”及晚期“不泥占”創(chuàng)新的總結(jié)。}「是這種獨(dú)特的審美價(jià)值，成就了他在中LI{lllllj史}泊勺宗師地位�！端甪i’1:]葉子》(圖3)、引再占}」一卜一子》(圖;l)并不是連環(huán)畫，只是“葉子”，一種酒籌、灑令類的東西�！段鲙洝�(圖勸也不是連環(huán)畫，是插J}n。這兒件作品以木版lttIl的形式展現(xiàn)，并翻亥lJ了眾多的版本，其表現(xiàn)形式對(duì)后世的連環(huán)畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。兩套作品倉l]作于陳洪綏不同的時(shí)期，心境、筆境均有很大差別，所以前者垂在“寫人”，后者幣在“敘事”�！端疂G葉子》創(chuàng)作于陳氏“少而妙”的時(shí)期，母圖造型皆不同，正而、背面、側(cè)面，不停變換的角度，力[1土配以人物勝格造型的兼方兼圓的剛硬線條

}勇古封子音終分上圖:圖3《水滸葉子》卜圖4:《}尊一占葉一子》陳洪緩所做《西廂記》也有多個(gè)版本(圖5為其中兩個(gè)代表版本)，而張深之木最為精彩。在人物造型_}二保留了明代仕女造像的基本特征，與先期諸多版相比在人物的服飾、發(fā)型上的裝飾性更進(jìn)一步加強(qiáng)，最重要的是在面型、眼


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