山水畫作為中國繪畫的重要形式或品類有著悠久的歷史和傳統(tǒng)。它萌芽于兩漢、發(fā)展于魏晉、成熟于隋唐,經(jīng)宋至元,特別是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四家的出現(xiàn),將山水畫推到了一個(gè)前所未有的歷史高峰。在中國繪畫史上有著極為重要的歷史地位。本文試圖對元四家山水畫的藝術(shù)創(chuàng)造、美學(xué)特征、理論意義和歷史影響進(jìn)行系統(tǒng)地探討。全文共分三章。第一章為元四家產(chǎn)生的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化背景,著重從政治上分析元代統(tǒng)治者推行的民族歧視和壓迫政策,使?jié)h民族文人產(chǎn)生強(qiáng)烈的對立反抗心緒。同時(shí)元代經(jīng)濟(jì)的相對發(fā)展穩(wěn)定和思想文化政策的相對寬松使?jié)h族文士走上退避社會(huì)、隱居山林或亦隱亦仕的生存道路成為可能,以及他們致力于繪畫,將繪畫作為抒寫自己心靈意緒的表現(xiàn)方式的內(nèi)在聯(lián)系和必然性。第二章為元四家山水畫的審美特征。首先從理論上分析元四家的山水畫是對北宋蘇軾等人所倡導(dǎo)的重表現(xiàn)、詩意神韻、輕形似摹擬再現(xiàn)的“文人畫”思想進(jìn)一步繼承與發(fā)展,簡淡古雅,著力抒寫自己的士氣與逸氣,使山水畫的創(chuàng)作更具創(chuàng)造性、自由性和表現(xiàn)性。其次,從繪畫技法上分析了元四家大膽地將書法的用筆、用墨、線條技法用于山水畫的創(chuàng)造,不僅使繪畫的造型更為概括簡略,富于精神性而且賦予筆墨... 

【文章來源】：山東大學(xué)山東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 元四家產(chǎn)生的政治、經(jīng)濟(jì)與思想文化背景
    第一節(jié) 元代的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化背景及其文人命運(yùn)
    第二節(jié) 元四家的人生經(jīng)歷及思想特點(diǎn)
第二章 元四家山水畫的美學(xué)特征
    第一節(jié) 主體精神的突出與士氣、逸氣的統(tǒng)一
    第二節(jié) 元四家山水畫技法中的書法趣味
    第三節(jié) 元四家山水畫在構(gòu)圖中詩書畫印的形式構(gòu)成
    第四節(jié) 元四家山水畫意境的審美內(nèi)涵
第三章 元四家山水畫的藝術(shù)價(jià)值與影響
    第一節(jié) 元四家山水畫的繼承和革新
    第二節(jié) 元四家山水畫的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
謝辭
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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[6]“逸品”之極——論元代文人畫家倪瓚作品風(fēng)格特征[J]. 張磊.  美術(shù)大觀. 2008(09)
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本文編號(hào)：3540771