中國山水畫和西洋風(fēng)景畫產(chǎn)生的根源、自然觀、審美情趣、表現(xiàn)語言、創(chuàng)作方式、方法的不同，在整個(gè)文化藝術(shù)全球化的背景下和各種思潮涌入的情況下，我們應(yīng)該站在理智的立場上，懷抱信仰，認(rèn)清自我優(yōu)勢，堅(jiān)守山水畫在創(chuàng)作發(fā)展過程中的底線，無論從外來文化中汲取和借鑒什么也要保留自我的精神本體，這是民族的尊嚴(yán)和智慧。擁有信仰的支撐才能讓中國山水畫既不固步自封，又能屹立在世界文化之林并得到長足發(fā)展。中國山水畫在中國繪畫中有著悠久的歷史，由于不同于西方繪畫的文化背景及哲學(xué)觀點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式和繪畫語境。中國山水畫由于工具材料的特殊性，決定繪畫表現(xiàn)不能做到同西方繪畫的寫實(shí)性，注重的是對自然意象的觀察和思考，畫面的表現(xiàn)講求書寫性。對自然山水的描繪實(shí)質(zhì)就是借景的感情抒發(fā)，是人與自然的物我兩忘的和諧相融，注重情與理的交融和主客觀的統(tǒng)一和諧，達(dá)到天人相通的暢神境界。“外師造化，中得心源”始終是中國藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的指導(dǎo)原則，中國山水畫注重寫胸中丘壑，胸中意象，畫面表現(xiàn)高于自然，始終保持與自然物象的聯(lián)系。真正體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”思想的反映。中國山水畫注重氣韻的表現(xiàn)，以“骨法用筆”為要求，強(qiáng)調(diào)中國書... 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

匡廬圖

《畫山水序》中可以看出那時(shí)的畫家重在觀照自然與自然�！氨憩F(xiàn)”也是為了“觀照”，為了滿足自己對理，這既是當(dāng)時(shí)山水畫基本的價(jià)值體現(xiàn)，也是宗炳美學(xué)更是對真山真水的審美實(shí)踐和超越于世的人生實(shí)踐，東晉開始蔚為大觀，回顧中國的文學(xué)史和山水畫史，即封建社會的文人因郁郁不得志而寄情山水，使山水到開掘和描繪，中國山水畫在近一千五百年的發(fā)展過的變化。其間，有時(shí)注重客觀自然的描繪，有時(shí)強(qiáng)調(diào)重于大自然磅礴宏偉氣勢之表現(xiàn)，有時(shí)則在自然物象，有南派、北派之分，也有寫意、寫真之別。山水畫已趨成熟，并出現(xiàn)兩大分流。如從美學(xué)角度把握，可從風(fēng)格角度品評，可謂雄渾壯偉的北派(以李成、范南

代巨然


本文編號：3539701