清代揚(yáng)州界畫(huà)的文人意趣探究
發(fā)布時(shí)間:2021-12-16 14:52
清代康熙至乾隆年間,揚(yáng)州為全國(guó)著名的經(jīng)濟(jì)文化中心,出現(xiàn)了一批以界畫(huà)為名的優(yōu)秀畫(huà)家,他們于界畫(huà)創(chuàng)作上各有創(chuàng)新,豐富了其內(nèi)容及表達(dá)形式,并從宋元山水畫(huà)中汲取精華,博采諸家又能自出機(jī)杼,承續(xù)傳統(tǒng)界畫(huà)的精謹(jǐn)工細(xì)之時(shí)濟(jì)之以強(qiáng)大的想象力與創(chuàng)造力,使得此前沉寂了數(shù)百年的界畫(huà)藝術(shù)再次勃興。揚(yáng)州界畫(huà)家們雖身為職業(yè)畫(huà)家,但他們具備著文人畫(huà)家的基本素養(yǎng),才情橫溢,志節(jié)清高,與諸多文人士夫交游密切,所作界畫(huà)以文人情懷與理性精神相融的獨(dú)特美感在當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。本文結(jié)合作品分析清代揚(yáng)州界畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格及審美特征,探析影響畫(huà)家們風(fēng)格演變的原因,挖掘作品內(nèi)在的文人意趣,彰顯其藝術(shù)價(jià)值與意義。
【文章來(lái)源】:南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省
【文章頁(yè)數(shù)】:76 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
五代衛(wèi)賢高士圖絹本設(shè)色134.5X52.5cm故宮博物院藏
直至隋唐五代時(shí)期,經(jīng)過(guò)畫(huà)家們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中不斷地豐富、完善表現(xiàn)手法,界畫(huà)日漸脫離了此前稚拙的形態(tài),不再是山水畫(huà)、人物故事畫(huà)中的附庸,發(fā)展成獨(dú)立的畫(huà)科。此時(shí)畫(huà)家多兼善界畫(huà),唐·張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中收錄的畫(huà)家大都能作“臺(tái)閣”、“樓觀(guān)”、“宮闕”、“車(chē)馬”等。晚唐的尹繼昭最早以專(zhuān)擅界畫(huà)而留名畫(huà)史,弟子衛(wèi)賢更有出藍(lán)之譽(yù)。畫(huà)家們已能客觀(guān)地再現(xiàn)物象,作品初步表現(xiàn)出不同于其他畫(huà)科的形式美感,他們對(duì)創(chuàng)作技法及透視法則的探索為界畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),但未臻成熟,即便是成就頗高的衛(wèi)賢亦“未為極致”。⑩
對(duì)界畫(huà)的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)在宋時(shí)亦發(fā)生了轉(zhuǎn)變,開(kāi)始出現(xiàn)了將界畫(huà)家專(zhuān)列一門(mén)畫(huà)史著作,如北宋·劉道醇《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》、《圣朝名畫(huà)評(píng)》,北宋·郭若》中設(shè)“屋木門(mén)”,《宣和畫(huà)譜》設(shè)“宮室”一門(mén)并“舟車(chē)附”,南宋·鄧稱(chēng)“屋木舟車(chē)”等。至元代陶宗儀《輟耕錄》中提出“畫(huà)家十三科”,列其一,后畫(huà)論著作中便常見(jiàn)“界畫(huà)”一詞,如元·夏文彥《圖繪寶鑒》評(píng)、山水”。世人已認(rèn)識(shí)到界畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特性,了解其創(chuàng)作規(guī)律、欣賞法則。圖 3 南宋 劉松年 四景山水圖卷(局部 秋)絹本設(shè)色 41.3X67.9cm 故宮博物院
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]清初界畫(huà)家李寅考[J]. 王漢. 揚(yáng)州文化研究論叢. 2016(01)
[2]畫(huà)中樓閣——故宮博物院收藏的中國(guó)古代建筑畫(huà)[J]. 傅東光. 故宮博物院院刊. 1999(02)
[3]中國(guó)古代的建筑畫(huà)[J]. 傅熹年. 文物. 1998(03)
[4]說(shuō)意境[J]. 葉朗. 文藝研究. 1998(01)
[5]夏永及其界畫(huà)[J]. 魏冬. 故宮博物院院刊. 1984(04)
碩士論文
[1]清代顏嶧的界畫(huà)風(fēng)格探析[D]. 梁海穎.廣州大學(xué) 2017
[2]界畫(huà)藝術(shù)特色研究[D]. 鄭虹.中國(guó)藝術(shù)研究院 2015
[3]科學(xué)理性與藝術(shù)感性的和諧統(tǒng)一[D]. 孟慶琳.南京藝術(shù)學(xué)院 2007
本文編號(hào):3538329
【文章來(lái)源】:南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省
【文章頁(yè)數(shù)】:76 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
五代衛(wèi)賢高士圖絹本設(shè)色134.5X52.5cm故宮博物院藏
直至隋唐五代時(shí)期,經(jīng)過(guò)畫(huà)家們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中不斷地豐富、完善表現(xiàn)手法,界畫(huà)日漸脫離了此前稚拙的形態(tài),不再是山水畫(huà)、人物故事畫(huà)中的附庸,發(fā)展成獨(dú)立的畫(huà)科。此時(shí)畫(huà)家多兼善界畫(huà),唐·張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中收錄的畫(huà)家大都能作“臺(tái)閣”、“樓觀(guān)”、“宮闕”、“車(chē)馬”等。晚唐的尹繼昭最早以專(zhuān)擅界畫(huà)而留名畫(huà)史,弟子衛(wèi)賢更有出藍(lán)之譽(yù)。畫(huà)家們已能客觀(guān)地再現(xiàn)物象,作品初步表現(xiàn)出不同于其他畫(huà)科的形式美感,他們對(duì)創(chuàng)作技法及透視法則的探索為界畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),但未臻成熟,即便是成就頗高的衛(wèi)賢亦“未為極致”。⑩
對(duì)界畫(huà)的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)在宋時(shí)亦發(fā)生了轉(zhuǎn)變,開(kāi)始出現(xiàn)了將界畫(huà)家專(zhuān)列一門(mén)畫(huà)史著作,如北宋·劉道醇《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》、《圣朝名畫(huà)評(píng)》,北宋·郭若》中設(shè)“屋木門(mén)”,《宣和畫(huà)譜》設(shè)“宮室”一門(mén)并“舟車(chē)附”,南宋·鄧稱(chēng)“屋木舟車(chē)”等。至元代陶宗儀《輟耕錄》中提出“畫(huà)家十三科”,列其一,后畫(huà)論著作中便常見(jiàn)“界畫(huà)”一詞,如元·夏文彥《圖繪寶鑒》評(píng)、山水”。世人已認(rèn)識(shí)到界畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特性,了解其創(chuàng)作規(guī)律、欣賞法則。圖 3 南宋 劉松年 四景山水圖卷(局部 秋)絹本設(shè)色 41.3X67.9cm 故宮博物院
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]清初界畫(huà)家李寅考[J]. 王漢. 揚(yáng)州文化研究論叢. 2016(01)
[2]畫(huà)中樓閣——故宮博物院收藏的中國(guó)古代建筑畫(huà)[J]. 傅東光. 故宮博物院院刊. 1999(02)
[3]中國(guó)古代的建筑畫(huà)[J]. 傅熹年. 文物. 1998(03)
[4]說(shuō)意境[J]. 葉朗. 文藝研究. 1998(01)
[5]夏永及其界畫(huà)[J]. 魏冬. 故宮博物院院刊. 1984(04)
碩士論文
[1]清代顏嶧的界畫(huà)風(fēng)格探析[D]. 梁海穎.廣州大學(xué) 2017
[2]界畫(huà)藝術(shù)特色研究[D]. 鄭虹.中國(guó)藝術(shù)研究院 2015
[3]科學(xué)理性與藝術(shù)感性的和諧統(tǒng)一[D]. 孟慶琳.南京藝術(shù)學(xué)院 2007
本文編號(hào):3538329
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