中國傳統(tǒng)工筆人物畫從戰(zhàn)國的萌芽時期,到魏晉的發(fā)展時期,再到唐代的鼎盛時期。繪畫技巧逐漸完備,繪畫形式多姿多彩,繪畫理論體系完整,繪畫構(gòu)圖形式越來越多樣化,使工筆人物畫具有獨特的形式美感。隨著繪畫的發(fā)展,當代工筆人物畫構(gòu)圖既吸收繼承了優(yōu)良的傳統(tǒng)繪畫觀念,又借鑒了現(xiàn)代主義、西方古典主義等多種繪畫流派的形式和特點,形成了當代多樣化的構(gòu)圖形式。體現(xiàn)出當代畫家的精神追求和審美觀念,使當代工筆人物畫的構(gòu)圖形式更加豐富多樣化。在本文中,筆者通過梳理傳統(tǒng)與當代工筆人物畫的構(gòu)圖形式,探討構(gòu)圖在繪畫中的形式表現(xiàn),并借鑒和學(xué)習(xí)當代優(yōu)秀工筆畫家們的構(gòu)圖表現(xiàn)方法,結(jié)合自己的畢業(yè)創(chuàng)作,對構(gòu)圖進行重點探索和思考,筆者力圖通過實踐來提升自己對構(gòu)圖的認識,創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

-1顧愷之《洛神賦圖》間運動感

-2張萱《搗練圖》

-3顧閎中《韓熙載夜宴圖》

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3537908