20世紀80年代以來,中國畫在努力尋求現(xiàn)代發(fā)展的過程中,不斷回溯中國畫傳統(tǒng),不但“文人水墨體系”派生出“新文入畫”和“水墨畫”,工筆重彩也得到了極大發(fā)展,它重溯“丹青”的傳統(tǒng),充分發(fā)揮色彩的優(yōu)勢,不僅實現(xiàn)了自身的現(xiàn)代發(fā)展,也對水墨畫的創(chuàng)作發(fā)生了影響。工筆重彩之所以能發(fā)揮色彩的優(yōu)勢,礦物顏料的使用和推廣是一個重要因素。本文以蔣采蘋為案例,介紹工筆重彩的歷史發(fā)展境遇,嘗試從蔣采蘋的藝術(shù)創(chuàng)作、對于高溫結(jié)晶顏料的研發(fā)和對礦物顏料的推廣、重彩畫教學(xué)三個方面來分析礦物顏料對工筆重彩發(fā)展的影響。蔣采蘋面向重彩畫界進行重彩畫教學(xué)和顏料研發(fā)、推廣,其影響卻超出了重彩畫界,諸如對“色彩”的討論、關(guān)于“制作”的爭議、“巖彩畫”和“重彩畫”名稱的爭論,像“色彩”問題越過重彩畫,也對彩墨畫產(chǎn)生了影響。本文對這類衍生出的系列問題和影響也作出了討論。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 ：中國工筆重彩畫的歷史發(fā)展境遇
    第一節(jié)：工筆重彩的傳統(tǒng)
    第二節(jié)：改革開放以來工筆重彩的崛起
    第三節(jié)：缺少理論關(guān)懷的尷尬境地
第二章 ：蔣采蘋的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作
    第一節(jié)：蔣采蘋對工筆重彩的選擇
    第二節(jié)：蔣采蘋的創(chuàng)作和傳統(tǒng)觀
    第三節(jié)：日本畫對蔣采蘋的重要影響
第三章 ：蔣采蘋對于顏料的研發(fā)及對工筆重彩的影響
    第一節(jié)：天然礦物顏料和人工礦物顏料的研制
    第二節(jié)：礦物顏料對于重彩畫現(xiàn)代發(fā)展的影響
        1、“色彩之變”——與西方現(xiàn)代主義色彩對話的可能性
        2、“重彩畫”還是“巖彩畫”的爭論
        3、“制作”和“君子不器”
第四章 ：蔣采蘋的重彩畫教學(xué)和礦物顏料的推廣使用
    第一節(jié)：礦物顏料的使用教學(xué)
    第二節(jié)：十年教學(xué)成果及影響
余論
參考文獻
附錄一：蔣采蘋訪談(節(jié)錄)
附錄二：十二屆重彩畫高研班的信息
附錄三：重彩畫高研班學(xué)生中部分高校教師名單
附錄四：以蔣采蘋為主線 中國重彩畫大事記(1998—2010年)
附錄五：蔣采蘋的論著和作品
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新時期中國工筆畫色彩變化中的命名爭議[J]. 李珊.  國畫家. 2012(01)
[2]工筆,為中國藝術(shù)“當(dāng)代性”代言[J]. �？苏\.  美術(shù). 2011(09)
[3]中國當(dāng)代工筆畫存在的十大問題[J]. 郎紹君.  藝術(shù).生活. 2011(01)
[4]高情重彩 重現(xiàn)輝煌——蔣采蘋從教50年師生展觀后[J]. 薛永年.  美術(shù). 2010(04)
[5]工筆畫色彩失落原因探析[J]. 趙德聰,文俊鴻.  美術(shù)大觀. 2009(09)
[6]中國重彩畫教學(xué)十年（1998～2008）[J]. 蔣采蘋.  中國美術(shù)館. 2009(06)
[7]巖彩與微塵——中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)系教授胡明哲訪談[J]. 納禾雅.  中國藝術(shù). 2009(01)
[8]淺談當(dāng)代工筆畫[J]. 郎紹君.  美術(shù). 2008(02)
[9]淺談當(dāng)代工筆畫[J]. 郎紹君.  湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2007(04)
[10]工筆畫在當(dāng)代[J]. 盧輔圣.  中國花鳥畫. 2007(06)

博士論文
[1]工筆畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展研究[D]. 宋曉霞.中央美術(shù)學(xué)院 2008



本文編號：3519936