巴比松畫派繪畫真實,單純樸實,透著畫家真誠的情感,散發(fā)著恒久的芳香。它對我們當代社會工業(yè)化、信息化和數(shù)字化的背景下現(xiàn)實主義風景畫在繪畫境界,特別是人與自然和諧共存的一種生態(tài)繪畫境界的發(fā)展提供了啟示。本文以觀者的視角和繪畫空間出發(fā),闡述巴比松繪畫給人視覺上帶來的愉悅舒適感,探究巴比松畫派給觀者帶來真實美之感受的人與自然和諧境界的奧妙,試圖為當代現(xiàn)實主義油畫風景畫形成“天人合一”的和諧境界,建立起一條聯(lián)系的紐帶。 

【文章來源】：江南大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

柯羅《納爾尼的奧古斯托橋》1827年布上油畫渥太華加拿大國家美術(shù)館藏

圖 2 柯羅 《夢特芳丹的回憶》1864 年， 布上油畫巴黎盧浮宮藏象派以啟發(fā)。古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義和印象主義此起彼伏，這些在他大利美術(shù)家文杜里曾這樣寫道，“他受了古典主義的教育……，漫主義的感情生活和浪漫主義的自然觀念，而且還非常熱衷于此個典型代表。對自然的崇拜以及他極其有限的題材，把柯羅引向義。在他死后，批評家們和畫家們承認，是他為剛剛出世的印象的確，柯羅絕不是一個有意要革新的人，他是通過對各種因素的態(tài)中進行著一場悄悄的革命。他最初表現(xiàn)自然，并不是要明目張圖輕松的表現(xiàn)某種抒情狀態(tài)而利用自然，并以這種自然去喚起觀斷到大自然中去尋求靈感，卻使柯羅發(fā)現(xiàn)不僅以往那些被古典主以入畫，而且大自然中清新的色彩，流動的空氣，千變?nèi)f化的景力，而這一切又為他詩意化的風景畫注入了更多的激情和不同于繪畫作品中繪畫的空間已經(jīng)發(fā)生了變化，開始有室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，

圖 3《巖石上的橡樹》出自 http://www.xici.net/b313486/d17709603.htm網(wǎng)使風景畫也依從于意大利的觀念，而且正如我們在許多畫家作意大利的。但從柯羅開始，法國風景畫無論是觀念還是題材已。盧梭的風景畫最初受 17 世紀荷蘭風景畫的影響，以后又曾在 1832 年沙龍上看到英國畫家康斯太勃爾的風景畫之后，受往的細膩的古典畫法，色彩更接近于現(xiàn)實了。盧梭雖然早年也方道路，并也曾在 1834 年的沙龍上獲得三等獎，但他作品題的處理手法卻使他遭到沙龍評委的拒絕，這便使他下定決心遠而定居，走自己精神。當要的在意識的

【參考文獻】：
期刊論文
[1]試析米勒及其繪畫的品格[J]. 葉云龍.  美術(shù)大觀. 2007(05)
[2]淺析19世紀法國巴比松畫派的藝術(shù)成就[J]. 全香春.  牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2006(04)
[3]現(xiàn)實主義的風景畫:19世紀法國的巴比松畫派[J]. 張祎.  藝術(shù)百家. 2006(03)
[4]現(xiàn)實主義先鋒巴比松畫派[J]. 龔浩.  綿陽師范學(xué)院學(xué)報. 2005(01)
[5]承前啟后的巴比松畫派[J]. 徐令.  洛陽師范學(xué)院學(xué)報. 2002(01)
[6]中國古代時間意識的空間化及其對藝術(shù)的影響[J]. 趙奎英.  文史哲. 2000(04)
[7]論畫[J]. 柯羅,張榮生.  世界美術(shù). 1980(01)
[8]莫奈論藝術(shù)[J]. 奚靜之.  世界美術(shù). 1979(03)

碩士論文
[1]北宋山水與巴比松畫派的審美差異[D]. 李強.青島大學(xué) 2007



本文編號：3494126