用筆講求是中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫的一大特點(diǎn),其中書法對(duì)繪畫的重要性早有定論�？墒顷P(guān)于繪畫的書法化過程,卻不見有確鑿的闡釋。盡管多見以“寫意”的書寫性來解釋繪畫的書法化,并作為“以書入畫”論的論證,然而“寫意”與“以書入畫”的相關(guān)性卻未見有何解釋。筆者試圖闡明“以書入畫”論的歷史發(fā)展過程以及“寫意”與“以書入畫”的相關(guān)性,尤其是其中明清畫論的重要性。本文主要采取考證畫論的研究方法。第一章探討繪畫的書法化以及筆墨的主題化過程,得出明清畫論對(duì)“以書入畫”的推動(dòng)起到了關(guān)鍵性作用。第二章闡述“寫意”的內(nèi)涵,“寫意”之義是“抒寫心意”。加之,明清畫論有著重“寫”的傾向,并且此“寫”即“書寫”之意,正因此明清畫論極其重要。繼而在第三章從文化比較的角度進(jìn)行思考,得出“寫意性”具有普遍性,“書寫性”具有特殊性的看法。在文化全球化、多元化的今天,中國(guó)畫的“寫意性”與“書寫性”皆有重要意義。包含“書寫性”的“寫意性”是筆墨為主的當(dāng)代中國(guó)畫的核心價(jià)值所在。 

【文章來源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：76 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1張芝《冠軍帖》東漢

畫用筆相響頗深，但解上的轉(zhuǎn)題，在下一論顧陸張吳書之法，因成，氣脈通行首之字，往往既其前行，世上謂之綿不斷。圖 2 王獻(xiàn)之《中秋帖》晉代圖 3 陸探微畫風(fēng)《竹林七賢與榮啟期》局部南齊

氣脈通行首之字，往往既其前行，世上謂之綿不斷。叢書·第一冊(cè)》，上海人民美術(shù)出版社：22 頁(yè)編·上卷》，人民美術(shù)出版社，36 頁(yè)清河書畫舫》、《御定佩文齋書畫譜》、《太平御覽》圖 1 張芝《冠軍帖》東漢圖 3 陸探微畫風(fēng)《竹林七賢與榮啟期》局部南齊

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]理論與實(shí)踐的嚴(yán)重錯(cuò)位——淺析錢選的繪畫藝術(shù)風(fēng)格與“士氣”“隸家”畫論之悖[J]. 李永強(qiáng).  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2009(01)
[2]“書畫同源”和“詩(shī)畫一律”[J]. 徐建融.  中國(guó)花鳥畫. 2008(02)
[3]淺析傳統(tǒng)繪畫中書法用筆的發(fā)展歷程[J]. 陳凱.  美術(shù)大觀. 2007(05)
[4]談寫意[J]. 薛永年.  國(guó)畫家. 2006(02)
[5]畫法“關(guān)”通書法“津”——也談石濤的一畫論[J]. 薛永年.  美術(shù)研究. 1988(01)

博士論文
[1]文人畫的書法化傾向研究[D]. 頓子斌.中央美術(shù)學(xué)院 2005



本文編號(hào)：3494176