20世紀(jì)90年代以來,中國社會(huì)及文化步入了劇烈而快速的轉(zhuǎn)型時(shí)期。在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域,近年來我國表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作文化影響力的日益擴(kuò)大與波普藝術(shù)影響力的日益縮減構(gòu)成了比較鮮明的對(duì)比,從側(cè)面暗示出了表現(xiàn)主義油畫在藝術(shù)思維、藝術(shù)手法等方面的旺盛生命力及其藝術(shù)創(chuàng)作理念對(duì)于我國當(dāng)前復(fù)雜文化構(gòu)成現(xiàn)狀的高度適應(yīng)力。這種適應(yīng)力,不僅表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作思維和具體創(chuàng)作手法方面,更深層地表現(xiàn)在作品的內(nèi)涵主旨及價(jià)值取向?qū)用�。有鑒于此,筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從歷史的、藝術(shù)的以及文化的角度,對(duì)中國90年代以來的表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展成就予以總結(jié)和歸納,對(duì)其主旨內(nèi)涵和價(jià)值取向進(jìn)行提煉、歸納、梳理和揭示,以期據(jù)此探究我國表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作的本質(zhì)發(fā)展規(guī)律及其廣闊的發(fā)展前景。而本課題的研究?jī)?nèi)容,則大體可以分為以下五個(gè)部分:第一部分是緒論,主要介紹本課題的研究背景和意義、學(xué)界相關(guān)研究文獻(xiàn)的積累狀況、研究方法等必要的信息;第二部分,則主要從社會(huì)背景、理論基礎(chǔ)和實(shí)際案例等角度入手,總結(jié)西方表現(xiàn)主義流派的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),界定表現(xiàn)主義的內(nèi)涵,并揭示表現(xiàn)主義的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律及其價(jià)值取向的內(nèi)涵;第三部分,分為20——40年代、70——80年代、90年代以來... 

【文章來源】：江西科技師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

—1蒙克《馬拉之死》在《馬拉之死》這幅作品中，新古典主義畫派所標(biāo)榜的線條勾勒以及三面

圖 2—1 林風(fēng)眠 《人道》作品，主要運(yùn)用了黑、白色彩以及昏黃的背景色調(diào)來構(gòu)圖。國傳統(tǒng)繪畫中潑墨、破墨、暈染等手法為作品敷設(shè)了昏黃的背中國油畫表現(xiàn)主義藝術(shù)[D].哈爾濱師范大學(xué),2013

—2譚華牧《紅瓦風(fēng)景》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]意會(huì)與言傳 新表現(xiàn)主義油畫的闡釋困境[J]. 封加樑.  新美術(shù). 2017(05)
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博士論文
[1]藝術(shù)即表現(xiàn)[D]. 羅常軍.湖南師范大學(xué) 2014
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碩士論文
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[2]取其意氣，得于象外[D]. 邵佳.吉林大學(xué) 2016
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[6]淺析表現(xiàn)主義繪畫的內(nèi)在動(dòng)力[D]. 黃秋實(shí).河北師范大學(xué) 2015
[7]20世紀(jì)90年代中國油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀思考[D]. 董海鵬.陜西師范大學(xué) 2015
[8]當(dāng)代油畫的“互文性”研究[D]. 李海磊.西南大學(xué) 2015
[9]蒙克繪畫的形式語言分析[D]. 魏穎.中國藝術(shù)研究院 2015
[10]關(guān)于中國本土化表現(xiàn)主義油畫的思考[D]. 王通.魯迅美術(shù)學(xué)院 2015



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