上世紀20年代初期,中國美術教育呈“中西兼學”局面進行,傳統(tǒng)畫院、師徒制美術教學模式逐漸在西方美術開放式的教學模式的影響下發(fā)生轉變,國學思想與西方美術思想的碰撞,更是將中國美術教育帶上傳承改革、借鑒開拓及探索求真的發(fā)展道路。絕對美是安格爾繪畫生涯一生的追求,他善于運用雕刻般的力度、嚴謹?shù)臉媹D及工整的線條輪廓來表達古典主義追求寧靜、精準的繪畫態(tài)度,超前的繪畫創(chuàng)作理念及豐富的繪畫手法,在傳承及發(fā)揚西方古典主義繪畫精神之時,也對中國當代美術繪畫的創(chuàng)作及教育帶來諸多啟示,為此本文將以安格爾美術繪畫創(chuàng)作成長經(jīng)歷及繪畫思維為出發(fā)點,分析安格爾古典主義繪畫思維及創(chuàng)作手法,在此基礎上結合中國當代繪畫發(fā)展脈絡,探討安格爾對于中國當代繪畫藝術教育發(fā)展帶來顯著影響,望進一步推動我國當代美術繪畫及教育發(fā)展。 

【文章來源】：吉林藝術學院吉林省

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

安格爾素描作品（1）

安格爾繪畫的構成元素分析我們知道，點、線、面是繪畫藝術造型的三大要素，可不同畫家在上都會個人情感傾向，安格爾也不利例外。作為一名追求“永恒之大師，安格爾對于線條的嫻熟使用，應是當時法國繪畫藝術界獨尤其體現(xiàn)在安格爾早期的肖像畫作品里。當時法國富有的資產(chǎn)階級繪畫作品能還原及記錄他們的富麗堂皇的生活，而年輕的安格爾正的耐性及興趣描繪這樣的畫面，長久的練習也讓安格爾在繪畫領域自己能夠駕馭得十分嫻熟的造型元素——線條。安格爾認為線條應面三大構成元素中最有價值的，也是繪畫造型的基礎，在每次創(chuàng)作該把線條畫的清晰、明朗。在繪畫過程，安格爾時常利用豐富的線活中極其瑣碎的東西聯(lián)系在一起，把當時貴族的奢侈的生活詮釋的，給人留下深刻的印象，透過他的素描作品即可看出安格爾在對于理解，如圖 1、圖 2。

創(chuàng)作的深刻理解及傳承；在色彩方面，盡管從《安格爾論藝術·談色彩中能夠感受到，安格爾是一位對色彩有著敏銳嗅覺的大師，他曾深入分體自身的獨特色調與繪畫中局部性色調之間的關系，也曾提出會閃光的對橄欖色、黝黑色皮膚的人的繪畫造成影響的觀點，可見安格爾對于色察十分深入，可在個人繪畫中安格爾卻認為色彩僅是“宮廷中的小姐”出現(xiàn)雖對追求作品的完美有一定的促進作用，但也并非作品詮釋的關鍵他在創(chuàng)作作品的時候，更傾向于將色彩視為一種裝飾，善于利用色彩微化營造一種寧靜、舒適的感覺，獨特的色彩處理方式下讓安格爾的作品一種和諧之美；除此之外，安格爾繪畫作品還有一大亮點則是上文所說處理，在安格爾的一生中，無論是素描繪畫上，還是在油畫創(chuàng)作中線條刻畫人物的第一構成元素，他認為在繪畫創(chuàng)作中線條如果不夠準確，畫的情感、刻畫的人物形象都將是虛偽的、縹緲的。嫻熟、細膩且干凈利條，讓他的每一幅作品真實且飽含情感，有效增強了他的作品的感染力。

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本文編號：3464351