在藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)下,中西文化之間多元化的差異己不能簡(jiǎn)單說成是對(duì)立的關(guān)系,而是應(yīng)當(dāng)廣泛地接觸學(xué)習(xí),并以適當(dāng)?shù)姆绞轿『徒梃b,適合自己的我們就要大膽地嘗試,積極地探索,東西藝術(shù)之間雖然存在著種種的差異,但是也具有互補(bǔ)的因素,中西藝術(shù)融合也是今天繪畫藝術(shù)發(fā)展的一種必然趨勢(shì)。我們從前輩畫家的中西融合探索,可以看到中西融合發(fā)展的前途。本篇文章便是以“中西藝術(shù)融合”為主線,來討論在融合過程中出現(xiàn)的種種影響,并以此為依據(jù)來展望“中西融合”的發(fā)展前景�！爸形魅诤稀弊鳛楫�(dāng)今畫界爭(zhēng)論的一個(gè)焦點(diǎn),據(jù)載其發(fā)端于明萬歷年間,之所以沒有引起大的影響原因在于當(dāng)時(shí)中國(guó)的國(guó)力尚且雄厚。但是情況急轉(zhuǎn)直下,時(shí)間推進(jìn)至20世紀(jì),中國(guó)國(guó)力衰微處于大轉(zhuǎn)折、大動(dòng)蕩的時(shí)期,中國(guó)畫的發(fā)展也遭受到了到阻礙,在擠壓中求取生存與發(fā)展。這些擠壓來自中國(guó)社會(huì)的劇烈變革,來自于中國(guó)人價(jià)值觀念的新舊更替,來自于中國(guó)畫自我審視和自我更新過程中的躁動(dòng)不安和騷擾多變。其具體表現(xiàn)可以概括為三條主線。第一條主線,是外來文化的擠壓。二是政治功力觀的擠壓。第三條主線,是現(xiàn)代化思潮的擠壓。在諸多外來因素的介入之下,中國(guó)畫的發(fā)展也出現(xiàn)了多極化發(fā)展的態(tài)勢(shì),“中西融合”在... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章、"中西融合"藝術(shù)思想的起源和發(fā)展
    第一節(jié)、20世紀(jì)之前的中西藝術(shù)交流
        1、16世紀(jì)末期,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的引入
        2、清朝初年,西方畫家相繼來華
    第二節(jié)、進(jìn)入20世紀(jì)以來的中西藝術(shù)交流
        1、20世紀(jì)初,"中西融合"的大力倡導(dǎo)
        2、大批留學(xué)生畫家陸續(xù)回國(guó),對(duì)"中西融合"的探索和實(shí)踐
第二章、"中西藝術(shù)融合"在傳統(tǒng)繪畫變革中的意義及影響
    第一節(jié)、尋求中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新之路
        1、寫實(shí)主義中國(guó)畫立足畫壇
        2、自成一格,開拓創(chuàng)新
    第二節(jié)、系統(tǒng)化教學(xué)與個(gè)性化教學(xué)
    第三節(jié)、繪畫史上新的一頁
第三章、"中西融合"的發(fā)展前景
    第一節(jié)、"中西融合"在新環(huán)境中的發(fā)展
    第二節(jié)、"中西融合"發(fā)展前景展望
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文、專利及藝術(shù)作品
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3453385