水彩風景畫作為水彩畫的一個重要組成部分,歷經(jīng)幾百年的發(fā)展與完善,對自然場景的客觀表現(xiàn)已經(jīng)趨于成熟�，F(xiàn)當代,一部分畫家另辟蹊徑,對所要描繪的用來承載思想的場景更大膽地進行主觀化處理,不同程度地擺脫了客觀物象嚴謹?shù)脑煨秃徒Y(jié)構(gòu)的約束。所用的方法之一,就是對所描繪的場景進行重構(gòu)以更加自由的形式表達思想。場景重構(gòu)開辟了水彩風景畫表達的新形式,對水彩風景畫產(chǎn)生了深遠的影響。本文從畫面構(gòu)成形式的角度對此類水彩風景畫作品進行了深入解析,歸納總結(jié)出場景重構(gòu)的各種形式,進而使本文對此類水彩風景畫的創(chuàng)作具有方向性引導(dǎo)意義。本文將研究以視覺基本元素的寫實為基礎(chǔ),且?guī)в袌鼍爸貥?gòu)表現(xiàn)性質(zhì)的水彩風景畫創(chuàng)作形式。近代以來,涉及水彩風景畫場景重構(gòu)的畫作為數(shù)不少,形式多樣;但從理論、原理角度進行的相關(guān)研究還比較匱乏,本文從理論角度系統(tǒng)分析水彩風景畫場景重構(gòu)的形式和原理,并總結(jié)出一般方法,對此方面的繪畫方法做出理論性探索。 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

一l《薪火九十載一一武昌藝專》邵顯皓

截取其它事物的部分或全部形象作為原形象的??原形象有共同之處，但其作為水彩風景畫創(chuàng)作素??產(chǎn)生了新的思想與情感。??創(chuàng)作的一個重要類別。雖然空間重構(gòu)和時間重構(gòu)??的重構(gòu)方法較為相似，都是按照創(chuàng)作者的主觀意??合，且兩種重構(gòu)形式經(jīng)常同時出現(xiàn)在同一幅畫面??行研宂�？臻g具有長度、寬度、高度三個維度，??景在時間與空間所組成的四個維度上，按照創(chuàng)作??間、同－場景出現(xiàn)的事件被組合在同一畫面之中，??、怪誕感，但是這樣的場景更適合表達創(chuàng)作者的??象重構(gòu)是針對所描繪場景屮的某一客觀形象進行??所要描繪的整個客觀場景進行重構(gòu)。主要的重構(gòu)??、植入法、分割法、錯位法。??

截取其它事物的部分或全部形象作為原形象的??原形象有共同之處，但其作為水彩風景畫創(chuàng)作素??產(chǎn)生了新的思想與情感。??創(chuàng)作的一個重要類別。雖然空間重構(gòu)和時間重構(gòu)??的重構(gòu)方法較為相似，都是按照創(chuàng)作者的主觀意??合，且兩種重構(gòu)形式經(jīng)常同時出現(xiàn)在同一幅畫面??行研宂�？臻g具有長度、寬度、高度三個維度，??景在時間與空間所組成的四個維度上，按照創(chuàng)作??間、同－場景出現(xiàn)的事件被組合在同一畫面之中，??、怪誕感，但是這樣的場景更適合表達創(chuàng)作者的??象重構(gòu)是針對所描繪場景屮的某一客觀形象進行??所要描繪的整個客觀場景進行重構(gòu)。主要的重構(gòu)??、植入法、分割法、錯位法。??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]水彩畫的創(chuàng)作靈感與生活的聯(lián)系[J]. 張文姣.  藝術(shù)研究. 2011(01)
[2]水彩畫的視覺意義——東西方繪畫觀看的方法淺析[J]. 蔣躍.  新美術(shù). 2007(01)



本文編號：3438383