發(fā)布時(shí)間：2021-10-15 18:48

　　本文以歷代陶淵明及其相關(guān)題材的美術(shù)創(chuàng)作（繪畫(huà)、書(shū)法）為研究對(duì)象,以大量相關(guān)文字記載和現(xiàn)存作品為實(shí)證,采用資料考據(jù)、圖像分析與接受美學(xué)的研究方法,通過(guò)實(shí)和虛的兩個(gè)方面,試圖尋找陶淵明題材的作品中反映出的中國(guó)歷史上不同時(shí)期創(chuàng)作者在圖像中表現(xiàn)出來(lái)的審美趣味、價(jià)值取向,及整個(gè)中國(guó)古代美學(xué)精神的嬗變。第一部分把陶淵明圖像與中國(guó)畫(huà)的“主題傳統(tǒng)”相聯(lián)系,通過(guò)陶淵明圖像來(lái)加強(qiáng)對(duì)主題傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí),又通過(guò)主題傳統(tǒng)來(lái)加強(qiáng)對(duì)陶淵明圖像的認(rèn)識(shí)。強(qiáng)調(diào)了陶淵明圖像是中國(guó)美術(shù)史上具有核心價(jià)值的主題傳統(tǒng),并指出“歸去來(lái)”是陶淵明圖像的主題精神,也是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的核心精神。第二部分闡述了陶淵明圖像的歷史發(fā)展。從唐及以前開(kāi)始,歷經(jīng)宋、元、明、清五個(gè)時(shí)間段。從創(chuàng)作的歷史文化背景、圖像的特點(diǎn)和各個(gè)時(shí)期的代表作品及代表畫(huà)家?guī)讉�(gè)方面來(lái)闡述。唐代陶淵明的精神剛剛開(kāi)始為人們所認(rèn)識(shí),到了宋代才“始遇知音”。宋代“桃花源圖”和“歸去來(lái)圖”是畫(huà)家喜愛(ài)表現(xiàn)的題材,陶淵明圖像的各個(gè)母本也在此時(shí)初步形成并出現(xiàn)了里程碑式的大家李公麟。元代以后陶淵明圖像有一種趨同的現(xiàn)象,正式走向定型化,趙孟頫和錢(qián)選是這一時(shí)期的代表人物。明代陶淵明圖像開(kāi)始多元化,創(chuàng)作... 

【文章來(lái)源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：196 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 陶淵明圖像與“主題傳統(tǒng)”
    第一節(jié) 繪畫(huà)中的“主題傳統(tǒng)”
    第二節(jié) 作為“主題傳統(tǒng)”的陶淵明圖像
第二章 陶淵明圖像的歷史發(fā)展
    第一節(jié) 霧中賞花——唐及唐以前的陶淵明圖像
    第二節(jié) 始遇知音——宋代陶淵明圖像各母本的形成
    第三節(jié) 霜寒香冷——金元時(shí)代陶淵明圖像的定型
    第四節(jié) 走向多元——明代陶淵明圖像的豐富
    第五節(jié) 琳瑯滿目——清代陶淵明圖像的世俗
第三章 陶淵明圖像主題中的子題
    第一節(jié) “只淵明，是前生”——陶淵明人物圖像
    第二節(jié) “何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭”——“歸去來(lái)”題材繪畫(huà)
    第三節(jié) “人間有累不可住”、“愿令天下盡桃源”——“桃花源”題材繪畫(huà)
    第四節(jié) “此中有真意，欲辨已忘言”——陶淵明詩(shī)意圖
    第五節(jié) “自有淵明始有菊”——菊花題材繪畫(huà)
    第六節(jié) “此笑此心真處，自然魚(yú)躍鳥(niǎo)飛”——“虎溪三笑”題材繪畫(huà)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表的論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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本文編號(hào)：3438449