論民國(guó)時(shí)期中國(guó)畫改革的折衷性
發(fā)布時(shí)間:2021-10-15 16:54
近現(xiàn)代中國(guó)文化的一切變革,都是在西方文化介入之下發(fā)生的。包括繪畫在內(nèi)的西方藝術(shù),是現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)的主要參考系。引入西方繪畫成為了刺激中國(guó)繪畫轉(zhuǎn)為近現(xiàn)代形態(tài)的必經(jīng)之路。民國(guó)時(shí)期,中國(guó)畫壇經(jīng)歷了新舊消長(zhǎng)、中西雜揉的混元發(fā)展。所有試圖通過調(diào)和中西藝術(shù)的途徑來實(shí)現(xiàn)國(guó)畫創(chuàng)新的國(guó)畫家,都可以納入“折衷派”的范疇。事實(shí)上,民國(guó)時(shí)期的畫家大多都具有一個(gè)共性,那就是折衷性。近百年的中國(guó)繪畫云集在三個(gè)地區(qū):上海及江浙地區(qū),北京地區(qū)和以廣州為中心的中南地區(qū)。這三個(gè)地區(qū)的畫家群,恰呈“三足鼎立”之態(tài)。建國(guó)前夕,四川、西安、臺(tái)灣等地相繼形成新的國(guó)畫群,但大抵也是這三個(gè)地區(qū)的畫家分植出去的。元、明、清三代均建都北京,因此北京成為宮廷畫家或游居北京畫家們的集中地,所以北京地區(qū)的畫家大都據(jù)守著“四王”為代表“正統(tǒng)”繪畫。民國(guó)后,南方畫家移居北京的多了起來,加之新思潮的激蕩,學(xué)校的興起,大批有識(shí)之士紛紛留學(xué)海外,學(xué)成歸來后積極投身美術(shù)教育,使北京美術(shù)界空前活躍,在觀念上呈現(xiàn)出折衷性表現(xiàn)。南宋以來,江浙成為士大夫畫家最多的地區(qū),成為文人畫最為集中的區(qū)域;上海自清代中期以后,成為江南地區(qū)的—大商埠,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后,它又漸成為外來...
【文章來源】:浙江師范大學(xué)浙江省
【文章頁數(shù)】:81 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
前言
(一) 關(guān)于“折衷”
(二) 關(guān)于民國(guó)時(shí)期的折衷派
(三) 關(guān)于民國(guó)時(shí)期國(guó)畫的折衷共性
一、形成原因
(一) 危機(jī)意識(shí)
1. 社會(huì)危機(jī)
2. 文化危機(jī)
3. 畫壇危機(jī)
(二) 外來的影響
1. 西畫沖擊
2. 借鑒日本
(三) 傳統(tǒng)的繼承
1. “國(guó)粹派”新論
2. 一代宗師
二、觀念的折衷——以京派為例
(一) 改革談
(二) 改良說
(三) 保守論
小結(jié)
三、形式的折衷——以海派為例
(一) 透視
(二) 明暗
(三) 設(shè)色
(四) 筆墨
小結(jié)
四、內(nèi)容的折衷——以嶺南派為例
(一) 現(xiàn)實(shí)化
(二) 大眾化
(三) 多樣化
小結(jié)
五、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄A:民國(guó)時(shí)期中國(guó)留日學(xué)生名錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]對(duì)立與沖突的公開化——重讀20世紀(jì)30年代京派與海派的論爭(zhēng)[J]. 黃德志. 魯迅研究月刊. 2005(06)
[2]大匠旁觀 寄蘊(yùn)宏志——陳獨(dú)秀與中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)[J]. 陳世強(qiáng). 美術(shù)研究. 2002(02)
[3]試析“海派”含義[J]. 單國(guó)強(qiáng). 故宮博物院院刊. 1998(02)
[4]康有為與陳獨(dú)秀——20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的一樁“公案”及其相關(guān)問題[J]. 李偉銘. 美術(shù)研究. 1997(03)
博士論文
[1]高劍父繪畫藝術(shù)及其“折衷”思想研究[D]. 張繁文.上海大學(xué) 2010
[2]中外繪畫融合論研究[D]. 尚可.南京藝術(shù)學(xué)院 2006
[3]論中國(guó)20世紀(jì)繪畫范式的轉(zhuǎn)變[D]. 靳衛(wèi)紅.南京藝術(shù)學(xué)院 2006
[4]中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型兩大途徑的形成[D]. 惠藍(lán).中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2004
本文編號(hào):3438309
【文章來源】:浙江師范大學(xué)浙江省
【文章頁數(shù)】:81 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
前言
(一) 關(guān)于“折衷”
(二) 關(guān)于民國(guó)時(shí)期的折衷派
(三) 關(guān)于民國(guó)時(shí)期國(guó)畫的折衷共性
一、形成原因
(一) 危機(jī)意識(shí)
1. 社會(huì)危機(jī)
2. 文化危機(jī)
3. 畫壇危機(jī)
(二) 外來的影響
1. 西畫沖擊
2. 借鑒日本
(三) 傳統(tǒng)的繼承
1. “國(guó)粹派”新論
2. 一代宗師
二、觀念的折衷——以京派為例
(一) 改革談
(二) 改良說
(三) 保守論
小結(jié)
三、形式的折衷——以海派為例
(一) 透視
(二) 明暗
(三) 設(shè)色
(四) 筆墨
小結(jié)
四、內(nèi)容的折衷——以嶺南派為例
(一) 現(xiàn)實(shí)化
(二) 大眾化
(三) 多樣化
小結(jié)
五、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄A:民國(guó)時(shí)期中國(guó)留日學(xué)生名錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]對(duì)立與沖突的公開化——重讀20世紀(jì)30年代京派與海派的論爭(zhēng)[J]. 黃德志. 魯迅研究月刊. 2005(06)
[2]大匠旁觀 寄蘊(yùn)宏志——陳獨(dú)秀與中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)[J]. 陳世強(qiáng). 美術(shù)研究. 2002(02)
[3]試析“海派”含義[J]. 單國(guó)強(qiáng). 故宮博物院院刊. 1998(02)
[4]康有為與陳獨(dú)秀——20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的一樁“公案”及其相關(guān)問題[J]. 李偉銘. 美術(shù)研究. 1997(03)
博士論文
[1]高劍父繪畫藝術(shù)及其“折衷”思想研究[D]. 張繁文.上海大學(xué) 2010
[2]中外繪畫融合論研究[D]. 尚可.南京藝術(shù)學(xué)院 2006
[3]論中國(guó)20世紀(jì)繪畫范式的轉(zhuǎn)變[D]. 靳衛(wèi)紅.南京藝術(shù)學(xué)院 2006
[4]中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型兩大途徑的形成[D]. 惠藍(lán).中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2004
本文編號(hào):3438309
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