嶺南畫派在中國近代繪畫歷史上有著舉足輕重的地位,在民國時期山水畫改革方面起到了關(guān)鍵性的開拓作用。它承載著嶺南地帶中國畫變革的希望,也對近代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極的意義。嶺南畫派的第一代創(chuàng)始人“二高一陳”在民國初期維護辛亥革命事業(yè)的同時,力求創(chuàng)新和變革中國畫,這充滿正氣和責任感的改革氣魄使嶺南畫派在民國初期獲得了廣泛的影響。關(guān)山月作為嶺南畫派第二代畫家,在繼承“二高一陳”藝術(shù)革命精神的基礎(chǔ)上,在面對新時代要求的基礎(chǔ)上將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨語言與時代精神相結(jié)合,創(chuàng)造了民國初期中國繪畫的新圖式。關(guān)山月勇于創(chuàng)新的精神,順應(yīng)了中國近代繪畫發(fā)展的潮流,這種創(chuàng)新精神也成就了嶺南畫派特有的繪畫風格特征。它更像是一種創(chuàng)新思潮,潛移默化地影響著近代繪畫的發(fā)展。本文圍繞嶺南畫派第二代畫家關(guān)山月繪畫中的“藝術(shù)革命精神”為主,從嶺南畫派的誕生及嶺南畫派創(chuàng)始人對關(guān)山月的影響為基礎(chǔ),分析關(guān)山月在繪畫歷程中的風格轉(zhuǎn)變以及“藝術(shù)革命精神”的誕生,并以具體作品論證關(guān)山月繪畫中的“藝術(shù)革命精神”體現(xiàn)。本文主要從題材、技法、繪畫理念等不同方面來論證關(guān)山月是中國近代具有“藝術(shù)革命精神”的畫家。關(guān)山月“藝術(shù)革命精神”給嶺南畫派及近... 

【文章來源】：浙江師范大學浙江省

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２．?２．?２高奇峰《水壺》??態(tài)，不是綸巾道袍，曳杖看山，便是紅袖翠帶，鼓瑟彈琴

圖３．?１．?１關(guān)山月《從城市撤退》局部??表現(xiàn)社會現(xiàn)實，幵始繪制－些戰(zhàn)時苦難題材的繪畫。以《從城市撤退》為例，展現(xiàn)／關(guān)山月在廣州淪陷時期，路逃難所見、所遇。此時關(guān)山月的繪畫中還有高劍父的子，人物畫處于？個摸索前行的狀態(tài)。廣州論陷后，關(guān)山〗彳幵始Ｔ流離失所的生活，??顛沛流離，離散近年，經(jīng)濟極為拮據(jù)，在這樣的狀態(tài)屮關(guān)山月還是懷著－－

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