中國漆藝源遠(yuǎn)流長,從目前發(fā)現(xiàn)最早的“漆弓”至今,中國漆文化經(jīng)歷了八千年的歷史,為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在近代隨著前輩漆畫藝術(shù)家們的不斷努力,漆畫逐漸走上了架上繪畫的道路,成為了一門獨(dú)立畫種。本文將分兩個(gè)部分進(jìn)行論述,第一部分是我的畢業(yè)設(shè)計(jì),從創(chuàng)作內(nèi)容主題到材料、技法的運(yùn)用進(jìn)行一個(gè)完整論述。立足于傳統(tǒng)文化與漆畫藝術(shù)相結(jié)合,繪制具有山西文化特色的現(xiàn)代漆畫作品。第二部分談現(xiàn)代漆畫材料、技法運(yùn)用中的“少”即是“多”。豐富的材料和技法為現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作帶來無限可能性。然而通過分析研究,發(fā)現(xiàn)在漆畫創(chuàng)作中“少”一些材料和技法的使用,反而可以更“多”的體現(xiàn)漆畫的獨(dú)特韻味,表達(dá)出更“多”的繪畫性。結(jié)合自己的漆畫創(chuàng)作,得出材料、技法“少”即是“多”的運(yùn)用會(huì)使漆畫的畫意表達(dá)更加直接、純粹。 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

1漆畫《傳承》

山西漆畫藝術(shù)家靳瑞強(qiáng)的漆畫作品《梨園絕技》（圖1.2.2）同樣也是立足于傳統(tǒng)戲曲題材。畫面主題是戲曲中一種絕技“蹺功”，戲曲演員在太師椅上保持“腳直、腿直、腰直”的表演。不同于《傳承》中的人物形象的表達(dá)，《梨園絕技》畫面人物形象更加寫實(shí)，尤其是對(duì)臉部神韻的刻畫細(xì)致入微，服飾造型也是遵循傳統(tǒng)表演服飾的特點(diǎn)進(jìn)行塑造。背景大面積靈活的鑲嵌蛋殼，畫面上半部分是相對(duì)隨意的大塊蛋殼鑲嵌，下半部分又變成很細(xì)致的小塊蛋殼拼接鑲嵌。主體人物刻畫復(fù)雜細(xì)致，腳踩的太師椅又相對(duì)簡(jiǎn)單。畫面背景與主體之間的繁簡(jiǎn)變化，讓畫面更加協(xié)調(diào)、均衡。畫面上大塊?

是與人們生活十分貼近的傳統(tǒng)民俗活動(dòng)。因?yàn)樽约盒r(shí)候也曾參與于“鬧紅火”的各種活動(dòng)印象非常深刻。在這組漆畫畫稿內(nèi)容的選擇了九種具有代表性的活動(dòng)，舞龍表演、二鬼跌跤、耍旱船、百人威風(fēng)舞獅、踩高蹺、花樣腰鼓、秧歌表演。每個(gè)場(chǎng)景中人物形象動(dòng)態(tài)豐富艷多彩，用九張小場(chǎng)景組合，共同營造出了一個(gè)熱鬧紅火的活動(dòng)氛圍在繪制過程中，從漆畫的多種材料中精選了最基礎(chǔ)的材料，蛋殼、漆粉的選擇上主要是變涂技法，輔以起皺、蛋殼鑲嵌和貼箔罩漆。在畫面通過蛋殼鑲嵌完成畫面中白色和亮部的色彩處理（圖 1.3.1）。在九個(gè)畫了蛋殼的正貼和反貼，統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又增加了細(xì)微的變化。在畫面的刻意的起皺處理，將粘稠的黑漆厚涂一層，在合適的溫度和濕度下就自然的紋理，增加暗部的豐富度。用變涂技法進(jìn)行整個(gè)畫面的繪制，同類色、互補(bǔ)色反復(fù)幾次髹涂，（圖 1.3.2）并且在其中適合的地方加入，增加色彩細(xì)節(jié)的多樣性。


本文編號(hào)：3357306