本篇論文是圍繞宋代文人山水畫(huà)與院體山水畫(huà)的審美趣尚在統(tǒng)一的寫(xiě)實(shí)主義審美觀下存在一些微妙的差別及這種差別對(duì)文人山水畫(huà)與院體山水畫(huà)的分野產(chǎn)生的影響進(jìn)行討論的。在此主要通過(guò)以下面幾個(gè)方面進(jìn)行論述：一、宋代文人山水畫(huà)家是以文人的身份參與繪畫(huà)的,其審美趣尚很自然在繪畫(huà)中表現(xiàn)為對(duì)于“文”的追求。這種審美趣尚直接影響了統(tǒng)治階層的審美趣味,進(jìn)而影響了院體山水畫(huà)的審美情趣。二、宋代院體山水畫(huà)家有著對(duì)物象求其真與文心并舉的審美標(biāo)準(zhǔn),這種審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了文人畫(huà)家對(duì)寫(xiě)實(shí)主義自然觀和繪畫(huà)技巧的追求。三、宋代無(wú)論是院體山水畫(huà)還是文人山水畫(huà)所表現(xiàn)出的忠實(shí)于自然的寫(xiě)實(shí)主義品質(zhì)是文人山水畫(huà)家與院體山水畫(huà)家所共有的。四、文人山水畫(huà)家與院體山水畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中的不同心態(tài)也在某種程度上為后來(lái)的文人山水畫(huà)與院體山水畫(huà)的分野埋下了伏筆。五、為什么宋代早期的山水畫(huà)不在畫(huà)面題字而后來(lái)的文人山水畫(huà)形成了畫(huà)面題詩(shī)的形式,對(duì)詩(shī)境入畫(huà)與詩(shī)畫(huà)結(jié)合兩種圖式上的不同追求,體現(xiàn)了院體山水畫(huà)家和文人山水畫(huà)家在審美趣味上的差異。六、南宋畫(huà)家主觀的審美趣尚決定了南宋山水圖式上的轉(zhuǎn)變,這種圖式上的轉(zhuǎn)變也是文人山水畫(huà)與院體山水畫(huà)審美趣尚一次大融合的產(chǎn)物。 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：31 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
引言
第一章 文人山水畫(huà)介紹
    第一節(jié) 文人山水畫(huà)的發(fā)展及審美趣尚
    第二節(jié) 兩宋文人山水畫(huà)家
    第三節(jié) 文人畫(huà)理論的正式提出-一文人審美趣尚趨于成熟
第二章 院體山水畫(huà)介紹
    第一節(jié) 院體山水畫(huà)的發(fā)展歷程
    第二節(jié) 文人畫(huà)家與院體畫(huà)家的出身
第三章 寫(xiě)實(shí)主義自然審美觀下的文人畫(huà)與院體畫(huà)
第四章 詩(shī)境入畫(huà)與詩(shī)畫(huà)結(jié)合
第五章 “十日一山，五日一水”與“追其所見(jiàn)”的創(chuàng)作心態(tài)
第六章 南宋時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的演變
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3354163