本文以寫意人物畫中具有表現(xiàn)主義特征作品為基礎(chǔ),以對寫意人物畫中表現(xiàn)主義精神內(nèi)涵作為切入點進行探討和研究,通過對西方表現(xiàn)主義風(fēng)格的融合與借鑒,當(dāng)代寫意人物畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化創(chuàng)新式轉(zhuǎn)型,才能逐步形成寫意人物畫新的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)主義精神內(nèi)涵特征。本文共分為四個部分:首先是將對社會變革的寓意式回應(yīng)、非理性自我情感的表達、對現(xiàn)實社會的反思與批判作為三個分支點對當(dāng)代寫意人物畫中表現(xiàn)主義精神內(nèi)涵的表現(xiàn)形態(tài)進行具體研究。其次,在表現(xiàn)主義精神影響下寫意人物畫脫離了客觀現(xiàn)實主義手法,用夸張變形的繪畫語言表達畫家主觀情感,提倡畫面結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新,探索筆墨的個性化語言同時強調(diào)畫家的情感表達和創(chuàng)作研究。再次是當(dāng)代寫意人物畫中表現(xiàn)主義精神內(nèi)涵的傳達,強調(diào)主觀意圖,賦予寫意人物畫更多的精神概念。在寫意人物畫的創(chuàng)作和發(fā)展中,有許多評論和討論,也有許多藝術(shù)家的批評。通過分析和歸納這些富有表現(xiàn)力人物畫的特征研究了寫意人物畫的創(chuàng)作特點。最后一部分則分析了當(dāng)代寫意人物畫中表現(xiàn)主義精神內(nèi)涵的價值。 

【文章來源】：渤海大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

周思聰《礦工圖》

態(tài),壓得透不過氣的狀態(tài)，她當(dāng)時的創(chuàng)作受到不少人們的反對。當(dāng)時有很多人反對，有人說我趕時髦。”①周思聰?shù)摹兜V工圖》（圖1-1）不只是社會環(huán)境的再現(xiàn)，也是承擔(dān)起了一位畫家應(yīng)有的社會責(zé)任。其特點不僅表現(xiàn)在形式和風(fēng)格上，還體現(xiàn)在作品所蘊含的內(nèi)在精神價值取向上——關(guān)注現(xiàn)實、社會和人類生存環(huán)境，在此基礎(chǔ)上追求個性化造型語言的特點，在實踐中思考創(chuàng)新和突破，描述客觀事物對人物心理的情感影響。這是一部揭露日本侵略罪行、控訴人民受苦受難的里程碑式巨著。同時在寫意人物畫的代表作《礦工圖人間地獄》（圖1-2）的人物造型中，畫家大膽借鑒西方表現(xiàn)主義，巧妙結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫中寫意繪畫的意境構(gòu)成形式。畫面被分割和重疊，展現(xiàn)了在沉重壓力下破碎的靈魂，深刻描繪了受害者的無盡創(chuàng)傷。畫家吸收了表現(xiàn)主義繪畫語言采用大膽，夸張，變形，粗糙且堅硬表現(xiàn)人物造型，畫面中構(gòu)圖是方形的，內(nèi)容很密集。礦工的痛苦似乎從紙上溢出，這說明周思聰對時代的關(guān)懷之聲是被當(dāng)時普通工人的苦楚和磨難所打動的，這是畫家體驗生活和情感表達的創(chuàng)作理念。①朱乃正《盧沉周思聰文集》，人民美術(shù)出版社，2006年，第188頁。圖1-1周思聰《礦工圖》圖1-2周思聰《礦工圖人間地獄》

潛意識，他們具有社會責(zé)任感，對生活方式的關(guān)注以及對人的本質(zhì)價值的關(guān)注，在其作品表達中具有理性的批判意義。從他們個人情感出發(fā)來表達他們的內(nèi)心世界，這取決于他們所在的歷史環(huán)境。例如李津在早期的造型中追求極簡主義，在構(gòu)圖上追求刺激和豐滿，但是后來的作品不再是粗糙而又怪異的而是讓自己進入現(xiàn)實生活，體驗當(dāng)代生活和社會矛盾給他們帶來的經(jīng)驗和情感，這是當(dāng)代表現(xiàn)主義寫意人物畫家和其他人物畫家與眾不同的地方，并且與表現(xiàn)主義有一些共同之處。家庭生活瑣事是李津所特有的繪畫表現(xiàn)手法，例如《全家�！罚▓D1-3），吃就是福是描述人類生活的基本要求，他的畫很少在主題選擇上展現(xiàn)生活瑣事，更多地表達自我生活經(jīng)驗和生活隱私追求一種寓意式調(diào)侃。李津教我們在這種狀態(tài)下品味生活，通過對世界和個人生活環(huán)境同相對私密空間的描繪乃至對家中的歡樂和悲傷以及對所有事物的描繪，把生活中的點點滴圖1-3李津《全家�！�

【參考文獻】：
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本文編號：3354060