油畫家李秀實的繪畫風(fēng)格豐富多變,從早期的寫實風(fēng)格到后來的寫意風(fēng)格,再到20世紀(jì)80年代的抽象表現(xiàn)風(fēng)格,他的創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個不同風(fēng)格的轉(zhuǎn)換,值得我們關(guān)注的是,在20世紀(jì)80年代末期李秀實開創(chuàng)了一種新的繪畫語言——墨骨油畫。墨骨油畫將中國畫的精髓筆墨同西方印象派和現(xiàn)代色彩相結(jié)合,是一種融合中西方繪畫藝術(shù)形式的新語言。畫家對這種語言的研究并不是暫時性的,而是沿著墨骨油畫的方向持續(xù)探索至今,從真正意義上的第一幅墨骨油畫作品開始到近些年墨骨油畫呈現(xiàn)出的整體的繪畫面貌來看,李秀實的墨骨油畫風(fēng)格在不斷走向成熟,這其中包括筆法語言完全自由,畫面整體氛圍的極度表現(xiàn)。為梳理墨骨油畫語言的生成過程,全面而準(zhǔn)確的去理解李秀實墨骨油畫美學(xué)特征,進(jìn)而去探究其藝術(shù)風(fēng)格的成因,將論文分為四個章節(jié)。第一章緒論部分對本文的研究意義、文獻(xiàn)綜述、研究思路與方法進(jìn)行概述,通過對文獻(xiàn)的梳理導(dǎo)入論文的第二部分。第二章分別從油畫本體語言及中國畫語言兩方面詳細(xì)闡述墨骨油畫風(fēng)格的語言特征。論文的第三章為本論文寫作的重點章節(jié),首先論述了墨骨油畫之前的階段性色彩表現(xiàn)及中國畫筆法的出現(xiàn),其次對墨骨油畫形成與成熟階段的作品進(jìn)行畫面分析,以此得出墨... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《京華遺韻系列—斜陽》(圖片來源http://www.lixiushi.com/)

拍茄???笫賈氈餛劍?突?顏色干后凝聚力強，因此油畫可薄可厚可重復(fù)上色,油彩的堆積會產(chǎn)生厚度和畫面肌理,這一特點幾乎被運用與李秀實的每一張作品，如《京華遺韻系列—斜陽》（圖2-1）中畫家把畫中的色塊相互重疊，在已有的背景色的基礎(chǔ)上逐層添加新的色塊，這樣待油畫作品干后，新的色塊底下有透出底部的背景色，圖片的肌理層上下起伏。在刻畫樹干時，李秀實采用勾、壓、按、提的用筆方式，使畫面上樹枝的肌理凸顯在畫面上方，讓觀者從視覺上直觀地感受到樹枝的穿插。同樣突出的油畫肌理也出現(xiàn)在《黑狗系列—待》（圖2-2）中，夜晚的雪地與房頂在紅色燈籠的籠罩下呈現(xiàn)出極為鮮明的補色，而這補色則是通過畫面作品中隨處可見的是油彩顏料的堆砌，或點或塊體現(xiàn)出來，油彩顏料本身的厚度及繪畫工具的使用使畫面中的關(guān)系體現(xiàn)更為夸張，畫面表現(xiàn)力得到充分的體現(xiàn)。二、中國畫語言融入油畫創(chuàng)作“語言”是人類用嘴說出來的話，由語音、語匯和語法所組成，是表達(dá)情意、傳遞思想的重要工具。[9]中國畫的語言就是中國畫中用于表達(dá)畫家情感、傳遞藝術(shù)家思想的重要工具。中國畫的研究重點從始至終都是筆墨技法的使用，由此看來，筆墨技法也就成了藝術(shù)語言表現(xiàn)的一個重要組成部分。畫家們通過繪畫筆法來呈現(xiàn)意識中的物象。古代南齊謝赫在其著作畫論《古畫品錄》中提過“骨法，用筆是也”即“骨法用筆”，是說骨法及與其密切相關(guān)的筆法。在我們看來，李秀實的墨骨油畫中非常顯著的一點就在于運用了中國畫的筆法�！澳恰卑l(fā)音與“沒骨”相同，但圖2-1《京華遺韻系列—斜陽》(圖片來源http://www.lixiushi.com/)Picture2-1jinghuacharmseries--settingsun圖2-2《黑狗系列—待》(圖片來源：畫冊)Picture2-2blackdogseries-waiting

日京城濃濃寒意。由此可以看出，墨骨油畫作品中形態(tài)不一的墨線是通過不同形式的筆法體現(xiàn)出來的，在體現(xiàn)其造型功能的同時也充滿了表現(xiàn)意味。墨骨油畫作品中的中國畫“骨法用筆”以線造型同時也體現(xiàn)出書法強烈的寫意性和抽象性。寫意性中“意”為重點，指代畫家個人主觀想法和意趣。體現(xiàn)在墨骨油畫作品中就是，對于畫面不做過多的具象性處理，以高度凝練的藝術(shù)語言如通過利用繪畫的基本元素“點，線，面”表現(xiàn)所畫景物的特點，再與能表現(xiàn)自身想法的墨色痕跡相結(jié)合，創(chuàng)造出有一幅幅極具人情味的畫面。如在《山居輯—大雪》（圖2-3）中畫家對于視線前端形態(tài)、大孝位置不同的枯樹干并沒有以具體的線條刻畫，而是通過色線這一元素直接勾出樹干的外在形狀，由此樹的形象高低錯落在畫幅前端。仔細(xì)觀察也可以發(fā)現(xiàn)畫家將桌椅、水果也安排在畫面前端，同樣以墨線這一元素畫出，不做過多的具體細(xì)節(jié)處理，更注重寫意而非寫實描寫。圖2-3《山居輯—大雪》((圖片來源：畫冊)Picture2-3mountaindwelling--snow

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]黑龍江印象派風(fēng)景油畫研究[J]. 張賓雁,汪磊.  藝術(shù)研究. 2018(01)
[2]西方問題與中國美術(shù)現(xiàn)代性[J]. 楊振國.  藝術(shù)工作. 2016(06)
[3]東北人性格特征與油畫風(fēng)景的地域性[J]. 馬振慶,肇啟新.  黑龍江民族叢刊. 2016(02)
[4]黑龍江省當(dāng)代油畫中的自然因素[J]. 陳東陽.  大眾文藝. 2014(24)
[5]探求油畫的中國風(fēng)貌與神韻——“李秀實《京華遺韻》系列油畫作品觀摩研討會”綜述[J]. 劉建.  美術(shù). 1997(04)
[6]線的生命力在中國油畫中生發(fā)——觀李秀實油畫近作《京華遺韻》系列[J]. 李起敏.  美術(shù). 1997(01)
[7]當(dāng)代油畫創(chuàng)作印象[J]. 水天中.  文藝研究. 1986(04)
[8]寫給四位中年畫家[J]. 郁風(fēng).  文藝研究. 1981(05)

碩士論文
[1]中國油畫與地域文化[D]. 毛文怡.蘇州大學(xué) 2016
[2]黑龍江油畫發(fā)展史研究（1949-2009）[D]. 高麗麗.哈爾濱師范大學(xué) 2013
[3]探析油畫中的色彩張力[D]. 范靜雯.中南民族大學(xué) 2012
[4]龔賢積墨法研究[D]. 孟繁瑋.中國藝術(shù)研究院 2006



本文編號：3341806