攝影對當(dāng)下油畫藝術(shù)的影響
發(fā)布時(shí)間：2021-08-14 05:31
繪畫和攝影是藝術(shù)領(lǐng)域的不同門類,自攝影產(chǎn)生之時(shí),攝影的發(fā)展就一直影響著繪畫的變革,可以說攝影史在一定程度上是一部繪畫史,繪畫的一半成就也得益于攝影的幫助。因此,本文首先從繪畫史和攝影史為切入口,去研究攝影對古典繪畫的影響,揭示其攝影對當(dāng)下油畫創(chuàng)作的影響。本文從攝影對油畫創(chuàng)作的影響從五個(gè)章節(jié)論述:第一章以攝影技術(shù)的重大發(fā)展去劃分時(shí)間,從繪畫史和攝影史兩門史類材料分析攝影推動(dòng)繪畫變革的原因及成就。第二章分析攝影對油畫創(chuàng)作觀念的影響,主要從油畫體系、視覺語言兩個(gè)方面予以分析。第三章研究攝影為當(dāng)下油畫創(chuàng)作手段帶來了技法的多樣性和視覺的多元化。第四章論述攝影對當(dāng)下油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響,列舉格哈特·里希特、王廣義、張曉剛、劉小東等一些有代表性的畫家去論證攝影對油畫表現(xiàn)形式的具體影響。第五章為本文的總結(jié)章節(jié),論述油畫藝術(shù)創(chuàng)作中畫家如何適度的把握和應(yīng)用攝影。本文旨在通過攝影對繪畫的影響研究作深入分析從而在一定程度上去啟發(fā)繪畫者如何借鑒和吸收攝影的技法和美學(xué)觀念,創(chuàng)作出獨(dú)特的繪畫語言和表現(xiàn)形式。
【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁數(shù)】：45 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
無名士拍攝《雷諾阿肖像》
實(shí)地再現(xiàn)這個(gè)多彩的世界。20 世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)的出現(xiàn)把油藝術(shù)對攝影技術(shù)的應(yīng)用到新的起點(diǎn)。畫家安托萬·維爾茨曾對第一次世界性攝展做出精辟的論斷：“在數(shù)年之前，有一個(gè)機(jī)器誕生了，那是我們這個(gè)時(shí)代的榮耀而且每一天都使我們的思想感到驚訝，使我們的眼睛感到懼怕。在一個(gè)世紀(jì)內(nèi)這個(gè)機(jī)器將會(huì)是畫筆、顏料、透明色訣竅、立體感、精工、逼真……請不要認(rèn)達(dá)蓋爾感光板會(huì)殘殺藝術(shù)。當(dāng)達(dá)蓋爾感光板這個(gè)巨大的兒童長大成熟時(shí)，當(dāng)他有力氣和威力都發(fā)展起來時(shí)，這個(gè)藝術(shù)之魂會(huì)把它逮住，并大聲高喊‘你是我的你現(xiàn)在是我的。讓我們攜手合作吧！’”【9】（一）攝影和繪畫相互影響立體派畢加索在 1917 年繪畫的印象派大師雷諾阿肖像作品（圖 1-2），便是據(jù)攝影家拍攝的雷諾阿肖像照片繪畫的（圖 1-1）。人物表情和動(dòng)態(tài)和照片一模樣，不同的是作品只用線條勾勒出雷諾阿大師的外輪廓線，強(qiáng)調(diào)臉和手的結(jié)構(gòu)有神的眼睛表現(xiàn)了藝術(shù)家尖銳的觀察力，僵化而變形的雙手表現(xiàn)了雷諾阿驚人毅力。畢加索在照片素材的基礎(chǔ)上提煉加工，強(qiáng)化藝術(shù)形象特征，彰顯了藝術(shù)表現(xiàn)力。
攝 影 技 術(shù) 影 響 繪 畫 ， 繪 畫 反 過 來 又 影 響 攝 影 。 瓊 恩 · 米 利 l,1904-1984 ，阿爾巴尼亞人）是最早應(yīng)用電子閃光燈和頻閃閃光燈拍影家之一，1942 年瓊恩·米利根據(jù)杜尚作品《下樓梯的裸女·第 2 號圖 1-3 杜尚《下樓梯的裸女·第 2 號》Figure1-3 Marcel Duchamp《down thestairs naked women》圖 1-4 瓊恩·米利《走下樓梯》照片F(xiàn)igure1-4 Jon · Millie 《Walked dothe stairs》photos
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代繪畫的攝影式觀看[J]. 謝宏聲. 藝術(shù)評論. 2010(09)
[2]淺析攝影與繪畫的交錯(cuò)發(fā)展[J]. 周婷. 美與時(shí)代(下半月). 2009(09)
[3]油畫創(chuàng)作的影像化傾向[J]. 陳祥杰. 文藝研究. 2006(10)
[4]攝影作為藝術(shù)與繪畫作為攝影[J]. 謝宏聲. 藝術(shù)百家. 2006(02)
碩士論文
[1]圖像時(shí)代的架上繪畫轉(zhuǎn)型趨勢[D]. 張贇.中國美術(shù)學(xué)院 2009
[2]試析攝影圖像對架上繪畫的影響[D]. 高霄鵬.山西師范大學(xué) 2009
[3]論攝影的“特殊效果”對當(dāng)代中國油畫的影響[D]. 王愛珍.首都師范大學(xué) 2008
本文編號：3341863
【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁數(shù)】：45 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
無名士拍攝《雷諾阿肖像》
實(shí)地再現(xiàn)這個(gè)多彩的世界。20 世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)的出現(xiàn)把油藝術(shù)對攝影技術(shù)的應(yīng)用到新的起點(diǎn)。畫家安托萬·維爾茨曾對第一次世界性攝展做出精辟的論斷：“在數(shù)年之前，有一個(gè)機(jī)器誕生了，那是我們這個(gè)時(shí)代的榮耀而且每一天都使我們的思想感到驚訝，使我們的眼睛感到懼怕。在一個(gè)世紀(jì)內(nèi)這個(gè)機(jī)器將會(huì)是畫筆、顏料、透明色訣竅、立體感、精工、逼真……請不要認(rèn)達(dá)蓋爾感光板會(huì)殘殺藝術(shù)。當(dāng)達(dá)蓋爾感光板這個(gè)巨大的兒童長大成熟時(shí)，當(dāng)他有力氣和威力都發(fā)展起來時(shí)，這個(gè)藝術(shù)之魂會(huì)把它逮住，并大聲高喊‘你是我的你現(xiàn)在是我的。讓我們攜手合作吧！’”【9】（一）攝影和繪畫相互影響立體派畢加索在 1917 年繪畫的印象派大師雷諾阿肖像作品（圖 1-2），便是據(jù)攝影家拍攝的雷諾阿肖像照片繪畫的（圖 1-1）。人物表情和動(dòng)態(tài)和照片一模樣，不同的是作品只用線條勾勒出雷諾阿大師的外輪廓線，強(qiáng)調(diào)臉和手的結(jié)構(gòu)有神的眼睛表現(xiàn)了藝術(shù)家尖銳的觀察力，僵化而變形的雙手表現(xiàn)了雷諾阿驚人毅力。畢加索在照片素材的基礎(chǔ)上提煉加工，強(qiáng)化藝術(shù)形象特征，彰顯了藝術(shù)表現(xiàn)力。
攝 影 技 術(shù) 影 響 繪 畫 ， 繪 畫 反 過 來 又 影 響 攝 影 。 瓊 恩 · 米 利 l,1904-1984 ，阿爾巴尼亞人）是最早應(yīng)用電子閃光燈和頻閃閃光燈拍影家之一，1942 年瓊恩·米利根據(jù)杜尚作品《下樓梯的裸女·第 2 號圖 1-3 杜尚《下樓梯的裸女·第 2 號》Figure1-3 Marcel Duchamp《down thestairs naked women》圖 1-4 瓊恩·米利《走下樓梯》照片F(xiàn)igure1-4 Jon · Millie 《Walked dothe stairs》photos
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代繪畫的攝影式觀看[J]. 謝宏聲. 藝術(shù)評論. 2010(09)
[2]淺析攝影與繪畫的交錯(cuò)發(fā)展[J]. 周婷. 美與時(shí)代(下半月). 2009(09)
[3]油畫創(chuàng)作的影像化傾向[J]. 陳祥杰. 文藝研究. 2006(10)
[4]攝影作為藝術(shù)與繪畫作為攝影[J]. 謝宏聲. 藝術(shù)百家. 2006(02)
碩士論文
[1]圖像時(shí)代的架上繪畫轉(zhuǎn)型趨勢[D]. 張贇.中國美術(shù)學(xué)院 2009
[2]試析攝影圖像對架上繪畫的影響[D]. 高霄鵬.山西師范大學(xué) 2009
[3]論攝影的“特殊效果”對當(dāng)代中國油畫的影響[D]. 王愛珍.首都師范大學(xué) 2008
本文編號：3341863
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