在當今中國工筆人物畫創(chuàng)作多元化的時代背景下,從事工筆人物畫創(chuàng)作的藝術(shù)家們各施技藝,創(chuàng)作出了豐富多彩的藝術(shù)作品。在這種百花齊放、萬壑竟流的態(tài)勢中,中國工筆畫人物創(chuàng)作出現(xiàn)了兩種值得關(guān)注的趨勢,一是都市古典主義的藝術(shù)風格,一種是歷史情懷的現(xiàn)代演繹。前者以何家英的工筆人物畫創(chuàng)作為代表,后者以唐勇力的藝術(shù)創(chuàng)作為代表。這兩位藝術(shù)家以其精湛的技藝顯示了這兩種趨勢旺盛的生命力。其生命力旺盛的根源在于當今古典主義的復興及歷史情懷的回歸,也在于當今人們審美需要的現(xiàn)代性。同時,何家英和唐勇力所分別代表的兩種趨勢從兩種不同的角度啟示著中國工筆人物畫的民族化和現(xiàn)代化這一重大課題的解答,其意義非同尋常。 

【文章來源】：蘇州大學江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

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西方素描技法的表現(xiàn)中發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆畫所不具備的深入程度以及工筆與素描的相融性與差圖3一1《秋冥》何家英異性，將素描的寫實性在工筆畫創(chuàng)作的細部處理上發(fā)揮到了極致，如在人物指甲和發(fā)際線的處理上，這些對于細節(jié)的關(guān)注使他的表現(xiàn)技法不斷地深入多樣，在《秋螟》中，少女所著的衣服是用大號針編織的白色毛線衣，為了表現(xiàn)這一質(zhì)地，畫家用較厚的白顏料一針一扣地畫到了畫面上，將毛線的來龍去脈交代的清清楚楚

而具有同樣斑駁陸離的肌理一個極富裝飾性的、滿構(gòu)圖的“畫面”。由得想起沃爾夫林提出的關(guān)于秩序的第移用到傳統(tǒng)工筆畫與現(xiàn)代工筆畫之上，的傳統(tǒng)與創(chuàng)新、關(guān)于中西藝術(shù)的對抗與的作品向我們提示了一個現(xiàn)實—在當異，但對每個畫家而言，它們卻同樣作傳統(tǒng)卻又不落入“融合論”的圈套，如的有機部分，這是必須在實踐中加以解


本文編號：3322859