隨著時代的進步,當代中國已處于全球經(jīng)濟一體化、文化交流國際化的大環(huán)境中,傳統(tǒng)工筆花鳥畫的模式已經(jīng)不能滿足當代人的審美情趣和視覺感受,時代要求藝術(shù)創(chuàng)造新圖式、表現(xiàn)新語境。當代藝術(shù)的盛行和外來文化的沖擊,使得對工筆花鳥畫的研究更加迫切。設(shè)計構(gòu)成理念的注入,為工筆花鳥畫的發(fā)展補充了新的血液,當代工筆花鳥畫家們試圖借鑒平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成的原理,通過點、線、面元素在畫面中的巧妙排列組合、色彩的精心布置,來尋找新的切入點,去營造賦有傳統(tǒng)審美意趣又具有時代特色的繪畫樣式。關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波在《工筆花鳥畫藝術(shù)語言是虛擬性與現(xiàn)代形式的衍變》中提到：“中國畫家常談到都是黑白、穿插、節(jié)奏、輕重等等,也體現(xiàn)了現(xiàn)代平面構(gòu)成的規(guī)律,實際上也表明傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代平面構(gòu)成意識有著幾乎天然的聯(lián)系�！敝袊嫷娜鎻�(fù)興促使工筆畫也以開放的包容性向其它藝術(shù)門類借鑒吸收。工筆花鳥畫形式不是一成不變的,現(xiàn)代造型觀念是由色彩、點、線、面、質(zhì)感、動態(tài)、空間、個性理念等要素相互關(guān)系的構(gòu)成,追求其隱藏著的自然結(jié)構(gòu)本質(zhì)和各種力量之間復(fù)雜關(guān)系的視覺重組與刺激,并體現(xiàn)藝術(shù)家的主觀意念。從構(gòu)圖、材料上看,與工藝化視覺形式的造型藝術(shù)更類同... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 選題背景和意義
    1.2 國內(nèi)外研究概況
第二章 當代工筆花鳥畫的設(shè)計構(gòu)成意識
    2.1 設(shè)計構(gòu)成理念的介入
    2.2 平面構(gòu)成
        2.2.1 點的構(gòu)成
        2.2.2 線的構(gòu)成
        2.2.3 面的構(gòu)成
    2.3 色彩構(gòu)成
第三章 設(shè)計構(gòu)成對當代工筆花鳥畫的影響
    3.1 設(shè)計構(gòu)成對審美趣味的影響
    3.2 當代工筆花鳥畫對傳統(tǒng)圖式語言的逆反
        3.2.1 當代工筆花鳥畫的造型
        3.2.2 當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖
        3.2.3 當代工筆花鳥畫的色彩
        3.2.4 當代工筆花鳥畫的肌理
第四章 具有代表性的受設(shè)計構(gòu)成影響的當代工筆花鳥畫家
    4.1 林若熹——畫面分割,時空交錯
    4.2 陳運權(quán)——空靈奇逸,朦朧幽遠
    4.3 姚舜熙——密集構(gòu)成,神秘怪誕
    4.4 蘇百鈞——靜穆典雅,色調(diào)統(tǒng)一
    4.5 莫曉松——清新雅致,自然神合
結(jié)束語
參考文獻
附錄
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]幾何元素的分割構(gòu)成在我創(chuàng)作中的運用探索[J]. 楊馨燁.  西部皮革. 2020(04)



本文編號：3322991