本文關(guān)鍵詞：為道日損—由擔當繪畫引發(fā)的思考，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：擔當是明末清初的遺民畫僧,不同尋常的心路歷程使擔當形成了自己獨特的藝術(shù)風格,即簡筆山水畫。畫史中山水風格屬簡逸一路的畫家并不在少數(shù),比如倪瓚、八大、漸江等等,但擔當簡筆山水在形式表現(xiàn)和審美追求上更具有徹底性。從構(gòu)圖上講,擔當山水畫的構(gòu)圖不落前人熟套,以簡潔的面貌為最主要的外在形式,顯示出自己打破常規(guī)的審美能力;在筆墨應(yīng)用上,擔當大膽使用點線面的結(jié)合,用極簡的筆墨形式去呈現(xiàn)復(fù)雜的自然,以小見大,以少喻多;從畫面的意境上而言,擔當?shù)淖髌泛喪枨謇�、不同尋�?給人冷逸之感并引發(fā)人對畫面精神意旨的探求,整體而言,擔當?shù)暮喒P透漏出一種很極端的自信,這種極端讓他的簡逸形式非常具有典型性。擔當簡筆藝術(shù)里所包含的美學(xué)思想是非常值得探討的,“意溢乎形”、“深情冷眼”、“鴻蒙生于無墨處”、“士與沙門”、“獨上高樓”等都是擔當藝術(shù)思想的特征。此外,擔當簡筆風格的形成是受多方面因素影響的,特殊的生活經(jīng)歷所形成的個人性情、師承影響均對其風格的形成產(chǎn)生重要作用,研究擔當藝術(shù),除了要分析其自身因素對作品風格的影響外,將之放到更寬廣的藝術(shù)發(fā)展背景里進行研究也是非常必要的。從一個更長遠的藝術(shù)發(fā)展角度來看,擔當?shù)暮喒P風格并非一蹴而就,他的典型性正成長于歷代畫家的實踐基礎(chǔ)和相關(guān)文藝理論的鋪墊上,所以擔當?shù)暮喒P形式更像是歷史上簡筆風格的一個總結(jié)和高潮。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神里,簡逸一直是畫家們非常推崇的美學(xué)理念之一,擔當?shù)暮喒P山水畫也在最大程度上踐行著此觀點。對擔當?shù)难芯?對于現(xiàn)代藝術(shù)家而言也有非常積極的意義。為學(xué)日益,為道日損,追求技巧、知識應(yīng)該隨著時間的推移不斷進步和豐富,可是在這個過程中,我們要不斷地識別、不斷進行揚棄,適當用一種絕塵之心審視自然、審查自我,學(xué)會在一定程度上舍去不必要的外在形式而踐行一種最單純的藝術(shù)理念和生活哲學(xué)。
【關(guān)鍵詞】：擔當藝術(shù) 尚簡美學(xué) 發(fā)展規(guī)律 現(xiàn)代啟示
【學(xué)位授予單位】：新疆師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 1 引言7-13
• 1.1 問題的提出7-8
• 1.2 研究綜述8-10
• 1.3 研究方法10-11
• 1.4 本文的創(chuàng)新與不足之處11-13
• 2 言簡意賅--擔當繪畫的特點13-23
• 2.1 擔當藝術(shù)背景13-16
• 2.2 擔當藝術(shù)特點16-23
• 3 擔當簡筆思想探析23-36
• 3.1 士而沙門，沙門而士23-26
• 3.1.1 士人之志24-25
• 3.1.2 拈花之美25-26
• 3.2 意溢乎形26-29
• 3.2.1 藝術(shù)的性情表達26-28
• 3.2.2 擔當簡筆中的冷逸28-29
• 3.3 鴻蒙生于無墨處29-32
• 3.3.1“無墨”之美29-30
• 3.3.2 擔當之“無墨”30-32
• 3.4 深情冷眼32-34
• 3.5 獨上高樓34-36
• 4 擔當藝術(shù)的啟示36-89
• 4.1 簡筆風格的發(fā)展淵源36-82
• 4.2 為道日損--簡逸風格意義82-86
• 4.2.1 簡筆中的“學(xué)和損”83-84
• 4.2.2 超功利的藝術(shù)美84-85
• 4.2.3“以天合天”的藝境85-86
• 4.3 對現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的啟示86-89
• 5.結(jié)論89-90
• 附錄90-102
• 1.附擔當作品目錄90-92
• 2.附擔當部分作品92-102
• 參考文獻102-105
• 在讀期間發(fā)表的論文105-106
• 后記106

【相似文獻】

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本文編號：331922