發(fā)布時(shí)間：2021-07-22 22:06

　　“光”作為一種獨(dú)特而有效的視覺語言,在歷來的風(fēng)景油畫中扮演著重要的角色。本文從歷史的角度出發(fā),詳細(xì)地分析了光在風(fēng)景油畫中的演變過程,系統(tǒng)歸納出風(fēng)景油畫中的用光類別以及不同用光所具有的藝術(shù)效果。在此基礎(chǔ)上,從光在風(fēng)景油畫中的客觀描述性與主觀表現(xiàn)性兩個(gè)層面來探討光在風(fēng)景油畫中的重要作用�？陀^描述性主要表現(xiàn)在：還原物象色彩、塑造自然形象、再現(xiàn)三維空間。主觀表現(xiàn)性主要體現(xiàn)在：組織畫面構(gòu)圖、營造畫面氛圍、直抒主體情懷以及承載精神觀念幾個(gè)方面,并指出：這種客觀性與主觀性是相生相融,你中有我,我中有你的統(tǒng)一體,二者共同存在于藝術(shù)創(chuàng)作中,缺一不可。最后,結(jié)合當(dāng)代語境,重新解讀當(dāng)代社會(huì)背景下風(fēng)景畫中的光以及中國風(fēng)景油畫的用光現(xiàn)狀。當(dāng)下,風(fēng)景油畫的“用光”呈多元化發(fā)展的趨勢,并具有“新”的姿態(tài),這種姿態(tài)體現(xiàn)為：以純粹自然寫實(shí)的方式的光的弱化與從多元角度進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的光的擴(kuò)展。 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

風(fēng)雨《喬爾喬尼》約1507一1508

《燕汽和速度》透納1844年

有力的作用。他在表現(xiàn)大自然的光色和大氣變化方面己接近印象派的語言，對形體日益明顯的模糊處理在他1840年代的威尼斯風(fēng)景畫中表現(xiàn)得最為明顯。他的晚期代表作品《蒸汽和速度》，(圖2)畫中的一切景物虛實(shí)相生處在有無之中，真實(shí)而具體的造型在畫面上幾乎完全消失了，煙霧與水汽生氣盎然，構(gòu)成了光線和大氣渾然一體的畫面。19世紀(jì)的法國巴比松畫派受到英國風(fēng)景畫派的影響，到自然中去捕捉燦爛輝煌的色彩，努力反映依照季節(jié)時(shí)刻和地域變化著的光的強(qiáng)度，探索色彩表現(xiàn)空間關(guān)系與光的原理，對印象派的產(chǎn)生有著極大的啟示和推動(dòng)。印象派的產(chǎn)生同19世紀(jì)物理科學(xué)的發(fā)展有密切的聯(lián)系，畫家們根據(jù)物理光學(xué)的原理，了解光的構(gòu)成，光和色彩的關(guān)系。印象派時(shí)期的作品與傳統(tǒng)的繪畫作品相比

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3297999