本論文旨在研討水彩風(fēng)景畫藝術(shù)史上寫實風(fēng)格所呈現(xiàn)的兩種審美傾向——即追尋“自然之美”和表現(xiàn)“情感之韻”。追尋“自然之美”使畫家尊重大自然,以真實、準(zhǔn)確地再現(xiàn)客觀大自然為主要特征。這種審美傾向決定了水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作自開始以來所具有的科學(xué)的觀察態(tài)度。畫家們挑戰(zhàn)了自文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)的古典的具有理性思維的繪畫法則,他們重視寫生,真正走進(jìn)大自然；而注重表現(xiàn)“情感之韻”的畫家們,真實地客觀地再現(xiàn)大自然已不再是他們的重點。他們借由寫實的媒介物,由藝術(shù)的此岸到彼岸,在精神的領(lǐng)域里登陸,謳歌藝術(shù)的靈魂。水彩風(fēng)景畫在寫實風(fēng)格上的兩種審美取向,并不能說誰輕誰重,既然存在,就有價值。任何觀點,都有相互滲透的部分。我們并無意要把這兩種“美”割裂開來。在“追尋自然之美”的藝術(shù)家眼里,個人的情感也會和大自然緊緊聯(lián)系在一起,而“表現(xiàn)情感之韻”的藝術(shù)家們,他們所賴以表現(xiàn)的情感,主要是建立在寫實風(fēng)格基礎(chǔ)之上的,所謂離開了物質(zhì)的外殼而空談情感表現(xiàn),是空虛的,沒有實際價值的。水彩風(fēng)景畫藝術(shù)家們之所以呈現(xiàn)這兩種迥然不同的審美取向,主要是由于他們在表現(xiàn)作品的主題時,側(cè)重點有所不同而已。藝術(shù)家能夠把自己的真知,自己的感想,真正貫注于... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：72 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

黎明的利基山水彩

透納在次年發(fā)表了作品《葛立森的雪崩》(圖1一2)。這幅畫所呈現(xiàn)出的視覺效果，是對自然巨大力量的驚嘆。小屋被巨石壓碎，風(fēng)雪撲天蓋地而來，人類的命圖1一2葛立森的雪崩1810年運在自然面前，顯得是那樣弱小和不堪一擊。透納用一種現(xiàn)代構(gòu)圖，有力地回?fù)袅撕ｎD描述古典主題的失敗。透納以更生動而且富有表情的形式去傳達(dá)此類景致，他的作品有力地證明了風(fēng)景本身也可成為“偉大風(fēng)格”的主題。而另一幅更具驚嘆效果的作品《暴風(fēng)雪—漢尼拔和他的軍隊穿越阿爾卑斯山》于1812年公開展出。這幅畫與當(dāng)時的歷史性的古典風(fēng)景畫截然不同。畫中的人物小到似乎要消失一般，而漢尼拔將軍也幾乎無法辯別出。風(fēng)雪襲卷了山路，陽光被遮敝，而那似乎空無一物的地方，卻充滿了豐?

《水邊農(nóng)舍》、《�？耸窎|港》、《漢普斯特風(fēng)景，遠(yuǎn)望倫敦》等水彩畫都是康斯泰布爾畫的日常生活中的普通風(fēng)景(圖1一3)�；始宜囆g(shù)院的首任院長約瑟華·雷諾茲爵士，曾經(jīng)對“普通”或是沒有“價值”的風(fēng)景懷有某種輕視，認(rèn)為這些平淡無奇的風(fēng)景，不可能形成偉大的風(fēng)圖1一3低地水塘，漢普斯特1823年水彩格。而康斯太勃爾，喜歡畫這些“普通”的風(fēng)景，他認(rèn)為它們一樣擁有高貴和尊嚴(yán)，甚至有某種神圣的特質(zhì)。的確，康斯泰布爾做到了，在他的畫筆下，大自然一點也不丑陋，而是那么美麗和充滿生氣，令人眷戀�？邓固┎紶柦o人們灌輸了一個理念—越是忠實地表現(xiàn)自然


本文編號：3289210