繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程是以新語(yǔ)言代替舊語(yǔ)言不斷向前演進(jìn)的,對(duì)新語(yǔ)言的執(zhí)著追求是藝術(shù)家生生不息的創(chuàng)作動(dòng)力。而這種新語(yǔ)言的出現(xiàn)絕對(duì)不是偶然想象或突然發(fā)生的,而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破與拓展開(kāi)的。由于中國(guó)畫(huà)講求“師承傳統(tǒng)”,凡學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的人都會(huì)對(duì)傳統(tǒng)人物畫(huà)的經(jīng)典——《簪花仕女圖》進(jìn)行大量長(zhǎng)時(shí)間的臨摹與研究,并運(yùn)用該畫(huà)的“傳統(tǒng)”,來(lái)研究現(xiàn)代繪畫(huà)的“革新”。作為傳統(tǒng)的典型代表,《簪花仕女圖》影響著當(dāng)代畫(huà)家在女性題材工筆畫(huà)中,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的意象造型、賦彩用色、筆墨形式、傳情達(dá)意等方面的重新思考和表現(xiàn)�！敖韫乓蚤_(kāi)今”,當(dāng)代人物畫(huà)家對(duì)《簪花仕女圖》的創(chuàng)造性借鑒與發(fā)展,正是通過(guò)對(duì)古典美學(xué)新的詮釋與表現(xiàn),對(duì)傳統(tǒng)程式新的繼承與拓展,對(duì)筆墨語(yǔ)言的重塑等來(lái)定位與開(kāi)拓自己的繪畫(huà)個(gè)性語(yǔ)言�！遏⒒ㄊ伺畧D》的“古”、當(dāng)代女性題材工筆畫(huà)的“今”之間的超時(shí)空對(duì)比,也使作者在學(xué)習(xí)與研究過(guò)程中,層層遞進(jìn),加深對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí),以此來(lái)理解判斷當(dāng)代女性題材工筆畫(huà)革新的新語(yǔ)言,并在自已創(chuàng)作活動(dòng)中加以體驗(yàn)和實(shí)踐。 

【文章來(lái)源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

周防《瞥花仕女圖》

宋彥軍《fans》

何家英《孤!!十》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]中國(guó)人物畫(huà)造型的民族化——淺談中國(guó)人物畫(huà)之造型觀[J]. 王偉.  東方藝術(shù). 2004(S2)
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碩士論文
[1]明清人物畫(huà)造型觀念的轉(zhuǎn)型[D]. 康凱.山東大學(xué) 2008
[2]晉唐人物畫(huà)筆法研究[D]. 李震.河北師范大學(xué) 2008
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[4]中西方人物繪畫(huà)線(xiàn)性造型研究[D]. 賈飛.東北師范大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3289279