“折枝式”花鳥畫構(gòu)圖對本人創(chuàng)作的啟發(fā)
發(fā)布時間：2021-07-15 14:50
中國畫的構(gòu)圖亦稱章法布局,是繪畫創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié),構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到作品的好壞。從傳統(tǒng)花鳥畫的章法布局來看,可將其大致的區(qū)分為“全景式”及“折枝式”。此中,“折枝式”一詞是對應(yīng)于“全景式”花鳥畫而提出的,本文在分析折枝式構(gòu)圖歷史的基礎(chǔ)上,研究了歷代經(jīng)典作品中折枝式構(gòu)圖的應(yīng)用,通過對比總結(jié)出折枝式構(gòu)圖的畫幅形式及空白運(yùn)用等表現(xiàn)特點(diǎn),同時在研究現(xiàn)代組合式構(gòu)圖方式的基礎(chǔ)上提出了對折枝式構(gòu)圖的個性化理解,最終將其應(yīng)用到畢業(yè)創(chuàng)作中,在創(chuàng)作中表現(xiàn)出符合現(xiàn)代感的構(gòu)圖形式。
【文章來源】：濟(jì)南大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：36 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
枇杷山鳥圖
“折枝式”花鳥畫構(gòu)圖對本人創(chuàng)作的啟發(fā)42.2.1常規(guī)類第一類“S”形構(gòu)圖。這類構(gòu)圖形式是中國畫中最經(jīng)典的一類,在“折枝式”花鳥畫的構(gòu)圖中，一般是截取花草樹木中最入畫的一部分進(jìn)行描繪，以小見大，凸顯整體曲線的變化之美。以宋人小品中的《枇杷山鳥圖》（圖1）為例，此畫作從右側(cè)出枝，整體有一個向下的趨勢，但主枝卻是先向上，之后下行，這就是我們常說的“欲下先上”，最后再有一個向上的“探頭”，呈現(xiàn)出“S”形構(gòu)圖形式，從而使畫面增加“勢”的變化，加強(qiáng)畫面的生動和豐富性，達(dá)到以一株聯(lián)想全株的效果。這也與書法中提及的“一波三折”不謀而合。縱觀整個花鳥畫的折枝式構(gòu)圖，我們可以看出畫面中可以同時存在很多小的開合，起到裝點(diǎn)的作用，但是小開合不可以反賓為主，否則畫面會顯得毫無章法。在整個宋代以工筆為主的折枝式構(gòu)圖中，起到“合”的作用的一般都是主體物象，例如動物、果實(shí)等，而在明代開始，畫面中的“合”更多的是以文字代替。圖1枇杷山鳥圖圖2墨竹圖第二類對角線構(gòu)圖。顧名思義就是在畫幅中不相鄰的兩個角出枝和收枝的一種構(gòu)圖形式，這類構(gòu)圖形式適用于較細(xì)的花卉或者是高大粗壯的樹木，一般采取上插或者下垂的形式。北宋文同的《墨竹圖》（圖2）就是這類構(gòu)圖的代表作之一，通過觀察這幅作品中的竹葉和竹枝,可以看出畫面整體是呈現(xiàn)一個下垂的表現(xiàn)形式，是從左上垂向右下，葉子疏密有序，對角線的構(gòu)圖形式使畫面產(chǎn)生一種平衡感，顯得畫面富有張力的同時又給人一種生機(jī)盎然的感覺。其中，最為明顯的構(gòu)圖特征是藏露，文同用此方式表現(xiàn)畫面
濟(jì)南大學(xué)碩士學(xué)位論文5意趣，正如古文中提及的“或露其要處而隱其全；或借以點(diǎn)明而藏其跡。3”相同，即“景愈藏，境界愈大�！钡谌愡吔菢�(gòu)圖。一提及邊角構(gòu)圖就會想到“馬一角夏半邊”，而“折枝式”花鳥畫中邊角構(gòu)圖與之有異曲同工之妙，都是采用截取法。選取植物的精華部分入畫，巧妙的運(yùn)用一邊一角。這里以《白頭叢竹圖》（圖3）為例，畫面中從右下出枝，占據(jù)畫面的右邊主位置，但左邊有一個向上的伸展，就打破了左邊太過稀疏的格局，這種巧妙的邊角處理方式，達(dá)到一種以少勝多的藝術(shù)境界。圖3白頭叢竹圖圖4葡萄草蟲圖2.2.2變形類上文提及的是歷代經(jīng)典作品中常規(guī)的三類折枝式構(gòu)圖形式，除此之外還有三類是在常規(guī)構(gòu)圖基礎(chǔ)上的變形，如下所示：第一類“V”形構(gòu)圖。這類構(gòu)圖形式是“折枝式”花鳥畫中最常見的變形構(gòu)圖，一般采取的是折取一大一小兩枝花卉入畫，但同時要考慮的因素也是最多的，兩枝花卉要思量大孝疏密、主輔、藏露等因素。像林椿的《葡萄草蟲圖》（圖4），此畫作是從左側(cè)入畫，截取了大小不一的兩串葡萄，畫家的處理使得畫面具有一定延展性，更加生動，給觀賞者更多的聯(lián)想空間。但是，“V”形構(gòu)圖不僅僅有上述一種左右兩側(cè)出畫的形式，更多的是畫幅下方出枝，上方留有空白，起到延伸畫面的作用。第二類“爪”形構(gòu)圖。此類構(gòu)圖最具代表性的是橫倚出枝。以《臘嘴桐子圖》（圖5）為例，畫面中一枝主枝伸出三枝小枝，類似于“爪”字的形狀，兩枝小枝一左一右相輔而出，打破了畫面原有的單調(diào)性，而左邊枝上站立一只臘嘴鳥，使得整幅畫作更具生機(jī)。3沈宗騫.芥舟學(xué)畫編[M].濟(jì)南:山東畫報出版社.2013.
本文編號：3285919
【文章來源】：濟(jì)南大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：36 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
枇杷山鳥圖
“折枝式”花鳥畫構(gòu)圖對本人創(chuàng)作的啟發(fā)42.2.1常規(guī)類第一類“S”形構(gòu)圖。這類構(gòu)圖形式是中國畫中最經(jīng)典的一類,在“折枝式”花鳥畫的構(gòu)圖中，一般是截取花草樹木中最入畫的一部分進(jìn)行描繪，以小見大，凸顯整體曲線的變化之美。以宋人小品中的《枇杷山鳥圖》（圖1）為例，此畫作從右側(cè)出枝，整體有一個向下的趨勢，但主枝卻是先向上，之后下行，這就是我們常說的“欲下先上”，最后再有一個向上的“探頭”，呈現(xiàn)出“S”形構(gòu)圖形式，從而使畫面增加“勢”的變化，加強(qiáng)畫面的生動和豐富性，達(dá)到以一株聯(lián)想全株的效果。這也與書法中提及的“一波三折”不謀而合。縱觀整個花鳥畫的折枝式構(gòu)圖，我們可以看出畫面中可以同時存在很多小的開合，起到裝點(diǎn)的作用，但是小開合不可以反賓為主，否則畫面會顯得毫無章法。在整個宋代以工筆為主的折枝式構(gòu)圖中，起到“合”的作用的一般都是主體物象，例如動物、果實(shí)等，而在明代開始，畫面中的“合”更多的是以文字代替。圖1枇杷山鳥圖圖2墨竹圖第二類對角線構(gòu)圖。顧名思義就是在畫幅中不相鄰的兩個角出枝和收枝的一種構(gòu)圖形式，這類構(gòu)圖形式適用于較細(xì)的花卉或者是高大粗壯的樹木，一般采取上插或者下垂的形式。北宋文同的《墨竹圖》（圖2）就是這類構(gòu)圖的代表作之一，通過觀察這幅作品中的竹葉和竹枝,可以看出畫面整體是呈現(xiàn)一個下垂的表現(xiàn)形式，是從左上垂向右下，葉子疏密有序，對角線的構(gòu)圖形式使畫面產(chǎn)生一種平衡感，顯得畫面富有張力的同時又給人一種生機(jī)盎然的感覺。其中，最為明顯的構(gòu)圖特征是藏露，文同用此方式表現(xiàn)畫面
濟(jì)南大學(xué)碩士學(xué)位論文5意趣，正如古文中提及的“或露其要處而隱其全；或借以點(diǎn)明而藏其跡。3”相同，即“景愈藏，境界愈大�！钡谌愡吔菢�(gòu)圖。一提及邊角構(gòu)圖就會想到“馬一角夏半邊”，而“折枝式”花鳥畫中邊角構(gòu)圖與之有異曲同工之妙，都是采用截取法。選取植物的精華部分入畫，巧妙的運(yùn)用一邊一角。這里以《白頭叢竹圖》（圖3）為例，畫面中從右下出枝，占據(jù)畫面的右邊主位置，但左邊有一個向上的伸展，就打破了左邊太過稀疏的格局，這種巧妙的邊角處理方式，達(dá)到一種以少勝多的藝術(shù)境界。圖3白頭叢竹圖圖4葡萄草蟲圖2.2.2變形類上文提及的是歷代經(jīng)典作品中常規(guī)的三類折枝式構(gòu)圖形式，除此之外還有三類是在常規(guī)構(gòu)圖基礎(chǔ)上的變形，如下所示：第一類“V”形構(gòu)圖。這類構(gòu)圖形式是“折枝式”花鳥畫中最常見的變形構(gòu)圖，一般采取的是折取一大一小兩枝花卉入畫，但同時要考慮的因素也是最多的，兩枝花卉要思量大孝疏密、主輔、藏露等因素。像林椿的《葡萄草蟲圖》（圖4），此畫作是從左側(cè)入畫，截取了大小不一的兩串葡萄，畫家的處理使得畫面具有一定延展性，更加生動，給觀賞者更多的聯(lián)想空間。但是，“V”形構(gòu)圖不僅僅有上述一種左右兩側(cè)出畫的形式，更多的是畫幅下方出枝，上方留有空白，起到延伸畫面的作用。第二類“爪”形構(gòu)圖。此類構(gòu)圖最具代表性的是橫倚出枝。以《臘嘴桐子圖》（圖5）為例，畫面中一枝主枝伸出三枝小枝，類似于“爪”字的形狀，兩枝小枝一左一右相輔而出，打破了畫面原有的單調(diào)性，而左邊枝上站立一只臘嘴鳥，使得整幅畫作更具生機(jī)。3沈宗騫.芥舟學(xué)畫編[M].濟(jì)南:山東畫報出版社.2013.
本文編號：3285919
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