中國畫歷來講究臨摹、寫生、創(chuàng)造,不管是一些平庸的畫家還是一些卓越的大師,他們大都遵循這一規(guī)律。那么我們作為繪畫實(shí)踐者,想要從藝術(shù)的海洋中走的更遠(yuǎn),就必須到大自然中尋找繪畫靈感和求的發(fā)展,才能有所發(fā)展和突破。山水畫寫生的形式是多種多樣的,可以使速寫也可以是“目視心記”或者是“對(duì)景落墨”的形式。這些形式的采用都可以是因時(shí)、因地、因人而靈活變化的。速寫能在短時(shí)間能達(dá)到對(duì)景物的記錄和表現(xiàn),而且工具簡單,是常用的一種形式。而“目視心記”并非強(qiáng)調(diào)動(dòng)手,它更偏重于用眼、用心。是畫家通過在自然山水中游看,如此而獲得對(duì)山水深刻的體驗(yàn)和豐富的感受。進(jìn)而為創(chuàng)作服務(wù)。山水畫寫生過程中,我們要積極發(fā)現(xiàn)那些對(duì)我們畫面和創(chuàng)作有用的因素和題材,要在尊重古人提出“三遠(yuǎn)法”的基礎(chǔ)上對(duì)之進(jìn)行美的構(gòu)思和表達(dá),從而完成了自然和畫家的相互融合與轉(zhuǎn)化。山水畫寫生不應(yīng)只是作為一種習(xí)作練習(xí),它所具有的意義應(yīng)是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的感悟與激發(fā)。通過寫生的形式和自然山水的對(duì)話中,領(lǐng)略自然的千變?nèi)f化,挖掘自身的感悟,探尋心靈與自然的共鳴。在這一基礎(chǔ)上去主動(dòng)體現(xiàn)一定的創(chuàng)作意識(shí),使山水畫寫生變得更加自由,并具有更大的主動(dòng)性。它可以打破真實(shí)時(shí)空的限制,不斤... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

李可染《萬山紅遍》紙本設(shè)色設(shè)計(jì)師網(wǎng)

賈又�，F(xiàn)代《太行豐碑》姿格網(wǎng)

沈周明《廬山高圖》紙本，淺設(shè)色，軸，尺幅：193.8x98.1cm臺(tái)北故宮博物院藏

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]我對(duì)山水畫寫生的體會(huì)[J]. 孟倩.  科技信息(學(xué)術(shù)研究). 2008(11)



本文編號(hào)：3284632