本文以藏族繪畫題材為研究方向,首先從中國近現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展史和現(xiàn)當(dāng)代重要水墨人物畫家的創(chuàng)作進(jìn)行研究,梳理發(fā)展脈絡(luò),同時要吸收借鑒這些重要畫家的筆墨技法和理論成果。其次是整理自己在藏區(qū)采風(fēng)時的素材和寫生,為創(chuàng)作做充分的準(zhǔn)備。最后是我的藏族題材水墨人物畫創(chuàng)作過程及體會。第一章是藏族題材水墨人物畫的創(chuàng)作背景,闡述了近代水墨人物畫的發(fā)展概況,這里主要列舉了徐悲鴻、蔣兆和、方增先等人物畫大家。這里特別借鑒到了王珂的水墨人物技法。第二章從選題原因和出發(fā)點(diǎn),敘述了近年來重點(diǎn)研究的藏族題材水墨人物畫家的繪畫特點(diǎn)和成功經(jīng)驗,以及他們筆下藏民們的性格特點(diǎn)、精神特點(diǎn),深感鍛煉筆墨能力需要大量的寫生。第三章是詳細(xì)敘述了藏族創(chuàng)作從素材搜集整理到最后創(chuàng)作的完成。藏族題材水墨人物畫的創(chuàng)作離不開對整個中國美術(shù)史的認(rèn)識,尤其是近現(xiàn)代寫意人物畫的變革,更是體現(xiàn)了筆墨隨時代變化而變化。筆者在論文撰寫與創(chuàng)作的過程中,筆墨技法也在不斷的提高,同時掌握了大量的創(chuàng)作技巧,對繪畫有了新的認(rèn)識,為以后的創(chuàng)作鋪墊了很多基礎(chǔ)知識,形成自己的繪畫觀、藝術(shù)風(fēng)格和審美取向。本文第二部分是專業(yè)創(chuàng)作部分,里面有我的創(chuàng)作理念和近作以供參考。 

【文章來源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《流民圖》1942年蔣兆和紙本水墨

法，結(jié)合中國畫里面的筆墨精神，將兩種文化融會貫通。在這個時期藝術(shù)家把以前的文人畫的審美趣味向現(xiàn)實方向發(fā)生了扭轉(zhuǎn)，在繪畫創(chuàng)作中，逐漸把傳統(tǒng)繪畫的白描結(jié)合當(dāng)下的審美取向，創(chuàng)造出一批優(yōu)秀的水墨人物畫家。方增先主動把繪畫方式進(jìn)行改造，減少素描繪畫當(dāng)中的明暗變化，增強(qiáng)中國畫當(dāng)中白描的運(yùn)用，以線寫形，寫就是書法用筆，通過線條的干濕變化、粗細(xì)疏密、提按變化以及平圓留重變等豐富的線條語言來表達(dá)，以線寫形并非就只是用線來描摹人物的外形，而是通過理解人物內(nèi)在結(jié)構(gòu)之后用線來表現(xiàn)。這樣一來即是對形圖1-2方增先《坐著的老人》1955年紙本水墨體的深一層認(rèn)識，另一方面將傳統(tǒng)的中國畫特點(diǎn)揉在了現(xiàn)代水墨人物的表現(xiàn)上，達(dá)到了另一個高度�！蹲睦先恕�1955年作品是方增先早期的代表作，線條有清朝任伯年的韻味，在此基礎(chǔ)之上，對人體結(jié)構(gòu)體塊的感覺和把握準(zhǔn)確。以線來表現(xiàn)老人的神態(tài)和形體結(jié)構(gòu)，再加上淡彩輔助讓畫面具有中國畫獨(dú)有的趣味我們?nèi)宋锂嫷挠霉P是從花鳥畫中‘偷’過來的，是移用來的，又經(jīng)過了一些改造�！�1由此可見他是將這種結(jié)構(gòu)素描和傳統(tǒng)筆墨做了結(jié)合，大量借鑒了任伯年的水墨人物創(chuàng)作技法，用筆上從花鳥畫中來。在五十年代的水墨人物畫里，繼承了徐蔣，并有了自己的創(chuàng)新。1盧炘.浙派人物畫文獻(xiàn)集[M].浙江：中國美術(shù)學(xué)院出版社2005.11(149)

河北大學(xué)碩士學(xué)位論文6圖1-3袁武《大昭寺的清晨》（共72幅）68cm×68cm×2紙本設(shè)色《大昭寺的清晨》系列（圖2-1）是袁武多次去西藏寫生，在看到當(dāng)?shù)厝朔浅ｒ\的朝拜后，深受感召而創(chuàng)作出來多批西藏題材的作品，《大昭寺的清晨》系列作品由72張68×68cm的頭像組成，人物形象各異有老人、小孩兒、青年、婦女等，他們都是從不同的地方而來，前往拉薩的大昭寺朝拜時的情形，有的眼中帶光，有的雙手合十，有的頷首禱告。袁武用澀線勾勒人物的頭部輪廓、頭發(fā)、飾品等精細(xì)部分不厭其煩的刻畫，在用淡色打濕畫面后用顏色去塑造，盡顯神韻，整個系列作品極其震撼，讓觀者站在作品面前不禁被這氣勢恢弘的場面所動容，袁武不僅沒有脫離人物形象，反而用更加藝術(shù)感的手法去將人物形象寫意出來，這樣一來更是一種深入的塑造從而達(dá)到以形寫神的目的。這種立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上的大膽創(chuàng)新，對當(dāng)代寫意人物畫是一個非常好的影響和啟示。1.3當(dāng)代水墨人物畫的筆墨語言特點(diǎn)黃賓虹有言：“畫中三味，舍筆墨無由參悟”3。自文人畫產(chǎn)生以后，筆墨在文人畫產(chǎn)生之后就一直是國畫中最核心的東西。雖然在近現(xiàn)代受到了西方美學(xué)思想的沖擊，特別是寫實的素描、速寫等影響，傳統(tǒng)的筆墨就受到了無法避免的撼動。就在這近一個世紀(jì)的融合沖突發(fā)展中，有了自己獨(dú)特的一條路。當(dāng)代人物畫家仍然是以傳統(tǒng)筆墨為根基，將西方寫實的造型藝術(shù)和多種藝術(shù)形式整合在水墨人物畫的創(chuàng)作當(dāng)中。既有了中國畫筆墨的味道，又可以有多種形式百花齊放，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合，也是這個時代的筆墨語言。3淺談中國畫的筆墨.程玉萍.《美術(shù)界》2008.10

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]心向樸素[J]. 王珂.  美術(shù). 2019(12)
[2]樸素的寫真——王珂的水墨人物畫[J]. 王鏞.  美術(shù). 2010(10)
[3]淺談中國畫的筆墨[J]. 程玉萍.  美術(shù)界. 2008(10)
[4]政治軍事題材繪畫的民族藝術(shù)資源[J]. 李永林.  美術(shù). 2007(08)
[5]新異多彩的少數(shù)民族題材美術(shù)[J]. 鐘志金.  中南民族大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2003(05)
[6]浙派人物畫[J]. 劉國輝.  新美術(shù). 2000(01)
[7]中國畫改良論[J]. 徐悲鴻.  藝術(shù)探索. 1999(02)
[8]古代少數(shù)民族畫家對祖國傳統(tǒng)繪畫的貢獻(xiàn)[J]. 顧樸光.  貴州民族學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版). 1992(03)

博士論文
[1]寫實素描影響下的現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言衍變研究[D]. 秦壽平.南京藝術(shù)學(xué)院 2013

碩士論文
[1]方增先水墨人物畫素描造型研究[D]. 李金玲.河北大學(xué) 2017
[2]方增先水墨人物畫藝術(shù)研究[D]. 李文玉.曲阜師范大學(xué) 2015
[3]中國人物畫造型的傳承與時代性[D]. 毛蓉蓉.福建師范大學(xué) 2009



本文編號：3284360