2007年筆者有幸作為國(guó)家建設(shè)高水平大學(xué)項(xiàng)目的委派去世界著名的巖畫研究機(jī)構(gòu)——意大利的卡莫諾史前中心,跟隨著名巖畫專家,前聯(lián)合國(guó)教科文組織巖畫委員會(huì)主席�，斉枴ぐ⒓{蒂（ANATIEMMANUEL）教授學(xué)習(xí),在那段時(shí)間里感受頗多,很多有關(guān)的巖畫的工作和事件一直刺激著我的神經(jīng),這些感觸和所見所聞促使筆者想把自己的一些想法寫出來,介紹給國(guó)內(nèi)的同行,希望意大利梵爾卡莫妮卡的經(jīng)驗(yàn)對(duì)他們的巖畫研究有所幫助,起到“他山之石,可以攻玉”的效果。在本文中,筆者對(duì)他們的研究成果做了一個(gè)全面的介紹,并且對(duì)某些問題,提出了自己不同的看法,例如,巖畫作為語言的問題。同時(shí)也針對(duì)意大利學(xué)者所論述的巖畫環(huán)境問題,提出了新的概念“巖畫場(chǎng)”。當(dāng)然這些新的概念和提法在本文中由于篇幅、研究時(shí)間、資料所限,還需要進(jìn)一步在以后的工作中論證。在他們的田野實(shí)踐中,筆者也在梵爾卡莫妮卡和來自意大利不同的研究機(jī)構(gòu)學(xué)者做了為期一個(gè)月的拷貝,其中的感受是非常深刻的,很多看似簡(jiǎn)單的步驟,在實(shí)踐過程中,總是非常復(fù)雜并且容易出錯(cuò)的。文章中,筆者結(jié)合自己的田野實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)介紹了卡莫諾史前研究中心田野作業(yè)的方法,例如,如何看待巖畫所處環(huán)境的問題,如何... 

【文章來源】：中央民族大學(xué)北京市 211工程院校 985工程院校

【文章頁數(shù)】：181 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

梵爾卡英妮卡地圖，其中涂黑的部分為巖畫分布密集的區(qū)城二、卡莫妮卡巖畫現(xiàn)場(chǎng)的處理方法

物會(huì)在巖畫的表面留下它們的印記，以及創(chuàng)作者借助自然形成的一些縫隙、裂紋等和巖畫共同組成存在于巖石表面，巖石表面都是天然的，沒有經(jīng)過人工打磨的，諸多的因素給巖畫的辨認(rèn)增加了難度。此外，碑文不可能出現(xiàn)重疊現(xiàn)象，但巖畫不一樣，如果一塊巖石被當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為是“圣地”或者“有用”的話，很可能會(huì)重復(fù)在這塊巖石上表達(dá)他們的思想，致使許多巖刻重疊在一塊巖石表面。誤解的可能是一個(gè)普遍存在的問題，尤其那些重疊在一起或者結(jié)合在一起的又破壞比較嚴(yán)重的巖畫(Jedffrey

1976，23一24)。對(duì)于這一點(diǎn)，現(xiàn)在像素較高的專業(yè)照相機(jī)，完全可以不用放大鏡等這些輔助工具都能將巖畫清楚地拍出來。此外，還應(yīng)當(dāng)注意對(duì)巖刻點(diǎn)原始狀態(tài)進(jìn)行拍攝;對(duì)巖畫點(diǎn)處理的每一個(gè)階段進(jìn)行拍照，這樣資料就比較全面，有助于研究者更為全面地想象以前的情況，更好地理解巖畫，進(jìn)而得出更接近本來意義的解釋。拍攝確實(shí)對(duì)于一記錄巖畫有著其他手段無法替代的優(yōu)勢(shì)，可以忠實(shí)地記錄巖畫中所表現(xiàn)出來的圖形、符號(hào)、人物、劃痕、甚至細(xì)微的一些裸眼無法發(fā)現(xiàn)的東西，這是非常直觀的，也是有利于巖刻一記錄的�？墒撬灿行┤秉c(diǎn)，最明顯的就是沒有辦法讓我們從照片中明確地得知圖形、符號(hào)以及這些動(dòng)物和人物的大小。大小差異非常大的兩個(gè)東西如果采取不同的拍攝手法，表現(xiàn)在照片中規(guī)格看起來可能是相同的�？上驳氖�，在2000年的達(dá)爾文會(huì)議上，學(xué)者們一致通過采用一種大家認(rèn)可的標(biāo)尺來顯示巖畫的尺寸，對(duì)于拍照復(fù)制這個(gè)問題在某種程度上進(jìn)行補(bǔ)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]大麥地巖畫與漢文字的關(guān)系[J]. 楊敏,劉景云,束錫紅.  西北第二民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2007(05)
[2]巖畫:人類早期的視覺表達(dá)[J]. 陳兆復(fù).  西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版). 2003(12)



本文編號(hào)：3283942