20世紀(jì)90年代以來，中國(guó)女藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)中的地位和影響力慢慢凸顯出來，越來越多的人都來關(guān)注女性藝術(shù)的發(fā)展。許多女藝術(shù)家的作品經(jīng)常參與到各類畫展中，在國(guó)內(nèi)外都獲得了較高的榮譽(yù)，一定程度上填補(bǔ)了美術(shù)史上對(duì)女藝術(shù)家記載的空白狀態(tài)。但這并不說明女性藝術(shù)家的地位已經(jīng)和男性藝術(shù)家旗鼓相當(dāng)，也并不意味著女性繪畫或女性藝術(shù)已經(jīng)開始走向成熟。值得肯定的是，她們以其獨(dú)特的女性視角和豐富的情感經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用不同于男性的個(gè)性化的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出了一大批視角獨(dú)特的藝術(shù)作品。本文從90年代以來的中國(guó)女性油畫藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r入手，結(jié)合當(dāng)下代表性女畫家的不同作品，進(jìn)行深入的解讀，分析其個(gè)性化語言形成原因以及女性油畫歷史定位，并對(duì)其發(fā)展趨向進(jìn)行分析與展望。 

【文章來源】：云南師范大學(xué)云南省

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 引言
    個(gè)性化語言的概念
第二章 中西女性藝術(shù)的發(fā)展和產(chǎn)生背景概述
    第一節(jié) 西方女性藝術(shù)的發(fā)展
    第二節(jié) 中國(guó)女性角色的轉(zhuǎn)變對(duì)藝術(shù)的影響
第三章 女性作品個(gè)性化語言的形成原因
    第一節(jié) 獨(dú)特的繪畫語言和視角
    第二節(jié) 后現(xiàn)代藝術(shù)思潮對(duì)女性油畫家的群體影響
    第三節(jié) 自身特點(diǎn)對(duì)題材選擇的影響
第四章 中國(guó)當(dāng)代女油畫家主要代表人物及其主要作品分析
    第一節(jié) 申玲—表現(xiàn)“寫意”
    第二節(jié) 閻平——靈動(dòng)感性
    第三節(jié) 喻紅——純真寫實(shí)
    第四節(jié) 夏俊娜——唯美夢(mèng)幻
第五章 中國(guó)當(dāng)代女性油畫家的藝術(shù)地位
    第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代女性油畫家的開拓精神
    第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代女性油畫家的創(chuàng)作瓶頸
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]解析夏俊娜的藝術(shù)創(chuàng)作[J]. 王克俊.  晉中學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(04)
[3]關(guān)于中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)的思考[J]. 萬元元.  安徽商貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2005(02)
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[5]中國(guó)當(dāng)代女性繪畫風(fēng)格簡(jiǎn)析[J]. 陳云飛.  齊魯藝苑. 2004(04)
[6]走出欲望對(duì)象——以女性主義的視角觀察當(dāng)代的繪畫作品[J]. 付蓉.  山西青年管理干部學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(03)
[7]1990年代以來作為當(dāng)代藝術(shù)問題的女性藝術(shù)[J]. 廖雯.  美苑. 2004(02)
[8]體驗(yàn)與意識(shí)——關(guān)于女性繪畫[J]. 陳珍珍.  美術(shù)觀察. 2003(08)
[9]喻紅:社會(huì)化是我的主題[J]. 寶菊.  中國(guó)新時(shí)代. 2003(11)
[10]我的感覺、我的身體、我的方式——解讀20世紀(jì)90年代女性藝術(shù)[J]. 徐虹.  文藝研究. 2003(02)



本文編號(hào)：3283935