本文關鍵詞：中國寫意風景油畫中的意境研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國寫意風景油畫在經(jīng)歷百年的油畫本土化改造之后,如今出現(xiàn)了相對繁榮的局面。目前,寫生與創(chuàng)作實踐中探索寫意風景油畫的藝術群體逐漸擴大,大眾對于中國式的寫意風景油畫的接受程度逐漸加強,這樣更有益于寫意風景油畫的發(fā)展。另外,從藝術本體語言自身來講,要探索出符合中華民族自身獨特的藝術形式離不開兩個方面:一是傳統(tǒng)精神。中華民族歷史悠久,藝術血脈源遠流長,在幾千年的文明史中璀璨的藝術之光從出不窮,許多方面值得我們發(fā)掘和研究。二是,創(chuàng)新意識。只有繼承沒有創(chuàng)新的藝術,也是不行的。我們只有立足于現(xiàn)實社會,立足于當下,以發(fā)展的眼光看待寫意風景油畫的發(fā)展,融入更多的新鮮血液才能使中國寫意風景油畫“永葆青春”,匯入藝術的海洋。魯迅先生曾說:“取其精華,去其糟粕。”正是對這兩方面簡潔明了的闡釋。油畫從一開始傳入中國就烙上了中國的印跡,這是因為中國博大精深的繪畫觀念對它的影響。而中國傳統(tǒng)的繪畫觀念又受到中國的儒、道、釋哲學文化的影響,形成了自己的審美心理--意境。追求情景交融、天人合一的宇宙觀與生命觀。對于意境這一美學范疇,古今學者從沒間斷對其研究和論述,除了意境是中國傳統(tǒng)美學審美核心之外,在全球化的大趨勢下,民族的就是世界的,只有民族的才有群眾性,也就有更加蓬勃的生命力。而民族性就要抓住中國文化的文化精神,只有這樣才能被普眾所接受,所以我們的油畫也正在走向回歸。意境作為中國民族精神的核心,探尋意境以及意境的營造是油畫民族化的理論支撐與實踐方向。在文化和藝術多元化發(fā)展的今天,中國很多的風景油畫家更加自覺的將中國傳統(tǒng)的繪畫觀念的特質融入到自己的作品中,從早一輩的藝術家顏文梁、吳冠中、蘇天賜到現(xiàn)在的洪凌、張冬峰、趙開坤等都在自己的創(chuàng)作中引入了中國傳統(tǒng)美學中的繪畫觀念。這種折中中西,融合古今的創(chuàng)新不僅豐富了油畫的表現(xiàn)語言,而且也是對中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展,他們用自己的繪畫實踐,與時俱進的創(chuàng)新油畫。本文從意境以及意境營造方法對當下最具有代表性的寫意風景油畫進行分析闡述,首先論述了意境與寫意風景油畫的關系,及意境在風景油畫的地位與價值的體現(xiàn);其次重點闡述了意境營造的方法;最后,論述了意境對當代寫意風景油畫家和筆者的風景油畫寫生的啟示。
【關鍵詞】：意境 寫意風景油畫 意境營造 啟示
【學位授予單位】：湖南科技大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第一章 緒論9-13
• 1.1 選題研究的目的與意義9-10
• 1.2 選題研究的現(xiàn)狀分析10-11
• 1.3 選題研究的途徑與方法11-13
• 第二章 意境與寫意風景油畫13-17
• 2.1 意境內涵的界定13
• 2.2 意境的淵源13-14
• 2.3 寫意風景油畫的定義14-16
• 2.4 意境在寫意風景油畫中的地位及價值的體現(xiàn)16-17
• 第三章 中國寫意風景油畫中意境的營造17-27
• 3.1 造境--詩性意境17-19
• 3.2 造型--意象的造形語言19-20
• 3.3 用筆--寫意性的書法用筆20-22
• 3.4 用色--主觀性的色彩觀念22-24
• 3.5 空間表現(xiàn)--空間表現(xiàn)的多元化24-27
• 第四章 意境對當代中國寫意風景油畫家的啟示27-37
• 4.1 意境對當代寫意風景油畫家的啟示27-31
• 4.1.1 醉心于油畫山水的詩人--洪凌27-29
• 4.1.2 以意造型--張冬峰29-30
• 4.1.3 奔放的書寫筆觸--趙開坤30-31
• 4.2 如何在我的寫意風景油畫中營造意境31-37
• 4.2.1 寫意風景油畫寫生中的意境營造32-35
• 4.2.2 寫意風景油畫寫生過程中的感悟35-37
• 第五章 結論37-39
• 參考 文獻39-41
• 致謝41-43
• 附錄A：攻讀碩士期間科研成果43

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  本文關鍵詞：中國寫意風景油畫中的意境研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：326756