蔬果題材繪畫最早記載于宋代《宣和畫譜》的“蔬果緒論”中,也正是在宋代,蔬果題材繪畫單獨(dú)成幅,成為了中國傳統(tǒng)繪畫的子門類。筆者認(rèn)為,在宋代,蔬果題材繪畫雖然沒有傳統(tǒng)文人題材繪畫那樣受畫家們重視,但是蔬果題材也已成為畫家們繪畫時寄情托物的對象,逐漸被畫家們重視起來。文章的第一個研究重點(diǎn)是從傳統(tǒng)蔬果題材繪畫入手,通過對宋代蔬果題材繪畫產(chǎn)生的原因分析,總結(jié)出宋代蔬果題材繪畫取材于生活的特點(diǎn)。第二個研究重點(diǎn)是通過對宋代蔬果題材表現(xiàn)技法從工筆到水墨的轉(zhuǎn)變,總結(jié)出宋代蔬果題材繪畫注重寫生、敷色不俗、構(gòu)圖形式簡化以及追求“真”、“理”、“情”、“趣”內(nèi)在精神闡揚(yáng)的藝術(shù)特征。文章中以黃筌為代表的院體工筆形態(tài)和徐熙為代表的水墨形態(tài)為兩條主線,上承宋代蔬果題材繪畫的藝術(shù)特征下啟禪宗水墨蔬果題材的出現(xiàn);且以禪宗水墨蔬果中逸品畫風(fēng)筆簡形具的含義與禪宗的審美取向相互貫通為線索,結(jié)合畫家法常、溫日觀的繪畫作品闡述了逸品畫風(fēng)在禪宗蔬果題材中的體現(xiàn)。筆者對后世繼承蔬果題材的畫家分別從寫意水墨蔬果題材、現(xiàn)代工筆蔬果題材兩個方面做出了總結(jié)歸納,突顯出宋代蔬果題材繪畫的傳承與發(fā)展的同時闡揚(yáng)了宋代蔬果題材繪畫對后世取材趨向生活... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《葡萄草蟲圖》宋林椿絹本設(shè)色，26.2×27cm，北京故宮博物院藏

第二章宋代蔬果題材繪畫的藝術(shù)特征15三、敷色風(fēng)格淡雅清新由于以徐熙“落墨法”為風(fēng)格的墨筆略施丹粉的“野逸”畫派的發(fā)展、趙昌崔白等人對于黃家院體畫的革新，宋徽宗趙佶倡導(dǎo)宣和畫院時樂于與文人墨客交往使文人氣息盛行于畫院內(nèi)外對蔬果題材繪畫的影響下，宋代蔬果題材繪畫的敷色特點(diǎn)也呈現(xiàn)清新淡雅的風(fēng)格特征。趙昌《荔枝圖》中荔枝正葉敷色因累積多層而濃厚，反葉積染層次較少，葉筋留白并非死板的密不透風(fēng)，而是運(yùn)用十分生動的勾線，留白的顏色也有淺淡之分，荔枝設(shè)色明潤鮮亮中透著勻薄，畫面果實(shí)葉子設(shè)色對比豐富�！秾懮麑�(shí)圖》中石榴皮白粉薄涂設(shè)色，石榴籽用略偏紅的顏色暈染，色調(diào)協(xié)調(diào)一致，葡萄偏紫色平涂罩染淡白粉，豐富又有變化，每一粒葡萄色彩也存在對比、胡蘿卜設(shè)色白粉罩染下偏紅色，地瓜多用白粉罩染，整體色彩輕清、明麗。《折枝桃圖》中桃圖11《草蟲瓜實(shí)圖》宋佚名絹本設(shè)色，23.5×24.8cm，臺北故宮博物院藏。圖9《野蔬草蟲圖》宋許迪絹本設(shè)色，25.8×26.9cm,臺北故宮博物院藏。圖12《香實(shí)垂金圖》宋佚名絹本設(shè)色，24.3×27.5cm，臺北故宮博物院藏。圖10《花發(fā)果熟圖》宋林椿絹本設(shè)色，乾隆御覽之寶、衛(wèi)陽道孫阜昌珍藏英太谷孫氏家藏。

第二章宋代蔬果題材繪畫的藝術(shù)特征15三、敷色風(fēng)格淡雅清新由于以徐熙“落墨法”為風(fēng)格的墨筆略施丹粉的“野逸”畫派的發(fā)展、趙昌崔白等人對于黃家院體畫的革新，宋徽宗趙佶倡導(dǎo)宣和畫院時樂于與文人墨客交往使文人氣息盛行于畫院內(nèi)外對蔬果題材繪畫的影響下，宋代蔬果題材繪畫的敷色特點(diǎn)也呈現(xiàn)清新淡雅的風(fēng)格特征。趙昌《荔枝圖》中荔枝正葉敷色因累積多層而濃厚，反葉積染層次較少，葉筋留白并非死板的密不透風(fēng)，而是運(yùn)用十分生動的勾線，留白的顏色也有淺淡之分，荔枝設(shè)色明潤鮮亮中透著勻薄，畫面果實(shí)葉子設(shè)色對比豐富�！秾懮麑�(shí)圖》中石榴皮白粉薄涂設(shè)色，石榴籽用略偏紅的顏色暈染，色調(diào)協(xié)調(diào)一致，葡萄偏紫色平涂罩染淡白粉，豐富又有變化，每一粒葡萄色彩也存在對比、胡蘿卜設(shè)色白粉罩染下偏紅色，地瓜多用白粉罩染，整體色彩輕清、明麗�！墩壑μ覉D》中桃圖11《草蟲瓜實(shí)圖》宋佚名絹本設(shè)色，23.5×24.8cm，臺北故宮博物院藏。圖9《野蔬草蟲圖》宋許迪絹本設(shè)色，25.8×26.9cm,臺北故宮博物院藏。圖12《香實(shí)垂金圖》宋佚名絹本設(shè)色，24.3×27.5cm，臺北故宮博物院藏。圖10《花發(fā)果熟圖》宋林椿絹本設(shè)色，乾隆御覽之寶、衛(wèi)陽道孫阜昌珍藏英太谷孫氏家藏。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試論現(xiàn)代花鳥畫寫性的拓展趨向——從宋代花鳥畫的“寫實(shí)性”展開論述[J]. 彭光明.  文史月刊. 2012(S3)
[2]論宋代花鳥畫的裝飾意味和筆墨情趣及其現(xiàn)代影響[J]. 金艷.  美術(shù)文獻(xiàn). 2014(01)
[3]宋代花鳥畫淺說[J]. 薛梅.  邊疆經(jīng)濟(jì)與文化. 2014(01)
[4]家園未剩閑花地 橘柚葡萄四角多（下）——齊白石蔬果題材解讀[J]. 陳履生.  榮寶齋. 2012(04)
[5]家園未剩閑花地 橘柚葡萄四角多（上）——齊白石蔬果題材解讀[J]. 陳履生.  榮寶齋. 2012(03)
[6]淺議宋代與現(xiàn)代花鳥畫的“寫實(shí)性”[J]. 黃進(jìn)民.  揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)學(xué)報. 2007(04)

碩士論文
[1]明清蔬果畫研究[D]. 杜海霞.河北大學(xué) 2018
[2]虛谷蔬果作品語言探究[D]. 朱雁嫻.中央美術(shù)學(xué)院 2016
[3]蔬果繪畫[D]. 高楊.西安美術(shù)學(xué)院 2014



本文編號：3266978