本文嘗試從三維視角下觀察和分析中國傳統(tǒng)繪畫,探討它的現(xiàn)狀和走向,尋找生活和藝術(shù)在表現(xiàn)形式和審美情感的契合點(diǎn),對于豐富繪畫語言,拓寬我們的研究視野,及當(dāng)代傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫有重要的意義。本文重點(diǎn)指出:中國傳統(tǒng)繪畫和世界上其它藝術(shù)一樣,都是在客觀存在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生和發(fā)展起來的,與西方繪畫相比較,中國畫被認(rèn)為是一種平面的藝術(shù),但這并不與它的視覺三維性相悖。中國傳統(tǒng)繪畫是一種沒有嚴(yán)格解剖學(xué)和透視學(xué)約束下的更為自由的表現(xiàn)形式。中國繪畫的發(fā)展與中華民族長期以來形成的審美觀和整部文明史是分不開的,與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、哲學(xué)、自然科學(xué)、地域、傳統(tǒng)觀念等有著密切聯(lián)系。中國畫是在古老的老莊哲學(xué)“天人合一”的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,講究含蓄蘊(yùn)藉,平淡天真,虛無陰柔。隨著佛教的傳入,“禪境”和“意境”被引入繪畫,空靈玄遠(yuǎn)成了繪畫的美學(xué)思想。這種具有濃厚民族特色的中國繪畫風(fēng)格,揭示了中國畫的發(fā)展與中國傳統(tǒng)文化的淵源關(guān)系在這種精神的引導(dǎo)之下,中國畫對三維空間的表現(xiàn)變得較為含蓄,通常表現(xiàn)三維空間的形式有虛實(shí)、開合、計(jì)白當(dāng)黑等。中國藝術(shù)博大精深,歷史悠久。中國傳統(tǒng)繪畫有著取之不盡、用之不竭的能量源泉。從遠(yuǎn)古圖騰藝術(shù)的... 

【文章來源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
一、繪畫中的三維
    （一） “三維”的概念
    （二） 東西方繪畫三維視角的差異
二、三維視角下中國繪畫的兩個(gè)度向
    （一） 中國古代畫論關(guān)于三維視角下中國繪畫的論述
    （二） 在三維視角下，國外繪畫對傳統(tǒng)中國畫的影響
三、三維視角下中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式
    （一） 用筆造型——“下筆便有凹凸之形”
    （二） 用墨特征——“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”
    （三） 色彩使用——“色即是墨”
    （四） 構(gòu)圖處理——靈活多樣
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]陳洪綬人物畫風(fēng)格研究[D]. 謝洪霞.重慶大學(xué) 2008



本文編號：3266027