本文研究燈光在繪畫作品中的作用和意義。論文首先通過比較燭光與燈光,這兩個(gè)貫穿于幾百年來藝術(shù)作品中的人工之光,它們在表現(xiàn)形式上的共性與差異性。具體分析文森特·梵高,愛德華·蒙克,皮埃爾·博納爾,愛德華·霍珀,勒內(nèi)·馬格里特,盧西安·弗洛伊德六位藝術(shù)家的用光特點(diǎn)和對光源的理解,以及燈光在其歷史發(fā)展的進(jìn)程中與人文社會交織在一起的變化;探討燈光在繪畫中對可見世界的照明與不可見世界的解蔽。全文分為兩個(gè)部分。第一部分比較了古典油畫中的燭光和現(xiàn)代繪畫中的燈光的表現(xiàn)方式和精神追求的不同。第二部分具體研究現(xiàn)代藝術(shù)繪畫中的燈光的表現(xiàn),并從作品中燈光的表現(xiàn)中揭示藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代環(huán)境下的思想狀態(tài)。第一部分分為三個(gè)章節(jié):按時(shí)間順序先從對古典繪畫作品中燭光的表現(xiàn)來討論在作品中燭光的表現(xiàn)形式上對光影的重視和主觀精神性。途經(jīng)印象派開始單純地追求客觀世界純粹視覺的光,拋棄明暗,從而進(jìn)入現(xiàn)代主義的燈光。最后從燈光的時(shí)代性比較古典繪畫作品中的燭光與現(xiàn)代繪畫作品中的燈光在神性和人性中的差異,進(jìn)而解讀燈光體現(xiàn)去神性和面向人的意識的進(jìn)程演變,以及燈光自身在作品里的隱喻與解蔽作用。第二部分分為四個(gè)章節(jié):從燈光的解讀作用,燈光... 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：105 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

《基督的哀嘆》1400年，直徑65厘米，作者不詳，盧浮宮藏，法國

在人類文望，這些寓義�；鸬氖古�。在《舊就有了光。”，象征著神進(jìn)化過程中世紀(jì)繪畫性的非常純理念化的上1這是作為。在《薩那圖 2《基督的哀嘆》1400 年，直徑 65厘米，作者不詳，盧浮宮藏，法國。圖 1《薩那的婚禮》（局部），100×128 厘米，盧浮宮藏，法國。12

樣一些觀念是未被把捉麗莎》源是接近于有特別突出面——陰影的朦朧的描寫意的手暖光跟隨面乎是暖黃色翰》（Saint占據(jù)大部分和手勢。，不再一味是在光與色《烏爾比諾圖 3 里奧納多·達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》1503‐1506 年，77×53 厘米，盧浮宮藏，法國。圖 4 里奧納多·達(dá)芬奇《圣約翰》1513‐1516 年，69×57 厘米，盧浮宮藏，法國。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]光與西方繪畫藝術(shù)史[J]. 李書春.  文藝爭鳴. 2010(02)
[2]論先驗(yàn)現(xiàn)象學(xué)與黑格爾辯證法的差異[J]. 鄧曉芒.  江蘇社會科學(xué). 1999(06)
[3]“光”:從象征到理性──中世紀(jì)自然哲學(xué)的一個(gè)案例[J]. 肖巍.  自然辯證法通訊. 1998(03)
[4]寂靜之聲——記美國畫家愛德華·霍珀[J]. 樊小明.  新美術(shù). 1995(04)

博士論文
[1]弗朗西斯·培根肖像繪畫藝術(shù)研究[D]. 褚朱炯.中國美術(shù)學(xué)院 2017
[2]生命的強(qiáng)度與綿延—弗洛伊德肖像畫研究[D]. 胡冰.中央美術(shù)學(xué)院 2016
[3]西方繪畫中光的理論及其演進(jìn)[D]. 李書春.東北師范大學(xué) 2013

碩士論文
[1]20世紀(jì)寫實(shí)繪畫的拓荒者和圣徒—盧西恩·弗洛伊德[D]. 劉紅紅.陜西師范大學(xué) 2011



本文編號：3263773