20世紀(jì)以來(lái)西方繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)中國(guó)的影響無(wú)論是在深度上還是在規(guī)模上都是前所未有的。現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的機(jī)遇和發(fā)展前景都很好,它的材料應(yīng)用和制作具有較強(qiáng)的可塑性和承載力。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的伸延和對(duì)西方繪畫(huà)的借鑒是使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)煥發(fā)生機(jī)的源泉和基石。本論文試圖從西方油畫(huà)對(duì)工筆人物畫(huà)的多方面影響去研究,通過(guò)中西繪畫(huà)對(duì)比、結(jié)合作品分析，來(lái)探討如何更好的豐富工筆人物畫(huà)，如何借鑒西方油畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)來(lái)充實(shí)中國(guó)工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，進(jìn)而使中國(guó)工筆人物畫(huà)更能在時(shí)代的潮流中迅猛發(fā)展。 

【文章來(lái)源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：30 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

達(dá)芬奇《最后的晚餐》（圖2）五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)里如《簪花仕女圖》中妃子刻畫(huà)的非常大，而侍女就畫(huà)得非

原理把背景中的山和電線(xiàn)桿子都畫(huà)得很小，構(gòu)圖中把少女的頭發(fā)畫(huà)得很直，與少女肩上彎曲的蛇進(jìn)行對(duì)比，使畫(huà)面構(gòu)圖豐富，畫(huà)面層次明顯。（圖3） 王冠軍《hello,北京》 （圖4）張見(jiàn)的作品《Medusa的預(yù)言》3

強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的獨(dú)立個(gè)性和創(chuàng)作自由。如超現(xiàn)實(shí)主義的達(dá)利，立體主義的畢加索。其中達(dá)利的作品作為非理性主義的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)不僅對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響而且也成了中國(guó)現(xiàn)代工筆藝術(shù)家用來(lái)瓦解禁錮僵化和藝術(shù)上寫(xiě)實(shí)主義一統(tǒng)化局面的武器。構(gòu)圖打破中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)構(gòu)圖和時(shí)空性，使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的時(shí)空安排上更能按畫(huà)家的主觀(guān)意識(shí)出發(fā)，有的繪畫(huà)在構(gòu)圖上加入了時(shí)間元素。傅寶民的作品《游》的表現(xiàn)手法運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，但在畫(huà)面構(gòu)成和立意上卻打破時(shí)空邏輯，把人物和水中的金龍魚(yú)并置在一起，金龍魚(yú)成散點(diǎn)橫線(xiàn)式，有虛有實(shí)；人物成豎線(xiàn)式，通過(guò)手執(zhí)下顎，做沉思狀，組成了一個(gè)活潑的三角形，使畫(huà)面穩(wěn)固、耐人尋味。唐勇力敦煌系列作品《敦煌之夢(mèng)——童年的記憶》是將中國(guó)古代的敦煌壁畫(huà)做為畫(huà)面背景，利用敦煌人物的“虛”與現(xiàn)實(shí)生活中人的“實(shí)”作比較，突出主題，用西方的超現(xiàn)實(shí)方式表達(dá)了中國(guó)味道很濃的意境。構(gòu)圖上用黑底色在畫(huà)面上襯托出一個(gè)拱門(mén)形的半圓，把以豎線(xiàn)排列為主的人物包在里面。畫(huà)面里的動(dòng)物身上的弧形與拱門(mén)的半圓形相呼應(yīng)，使整個(gè)畫(huà)面豐富飽滿(mǎn)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]關(guān)于“現(xiàn)代重彩畫(huà)”的思索[J]. 劉秉江.  國(guó)畫(huà)家. 1996(05)
[2]中國(guó)畫(huà)的裝飾性初探[J]. 張廷祿.  國(guó)畫(huà)家. 1995(05)
[3]中國(guó)重彩人物畫(huà)技法的演變[J]. 劉凌滄.  美術(shù)研究. 1979(01)



本文編號(hào)：3260023