20世紀以來西方繪畫藝術對中國的影響無論是在深度上還是在規(guī)模上都是前所未有的。現(xiàn)代工筆人物畫的機遇和發(fā)展前景都很好,它的材料應用和制作具有較強的可塑性和承載力。對中國傳統(tǒng)繪畫的伸延和對西方繪畫的借鑒是使現(xiàn)代工筆人物畫煥發(fā)生機的源泉和基石。本論文試圖從西方油畫對工筆人物畫的多方面影響去研究,通過中西繪畫對比、結(jié)合作品分析，來探討如何更好的豐富工筆人物畫，如何借鑒西方油畫的優(yōu)點來充實中國工筆人物畫的繪畫語言，進而使中國工筆人物畫更能在時代的潮流中迅猛發(fā)展。 

【文章來源】：東北師范大學吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

達芬奇《最后的晚餐》（圖2）五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中國傳統(tǒng)人物畫里如《簪花仕女圖》中妃子刻畫的非常大，而侍女就畫得非

原理把背景中的山和電線桿子都畫得很小，構圖中把少女的頭發(fā)畫得很直，與少女肩上彎曲的蛇進行對比，使畫面構圖豐富，畫面層次明顯。（圖3） 王冠軍《hello,北京》 （圖4）張見的作品《Medusa的預言》3

強調(diào)藝術家的獨立個性和創(chuàng)作自由。如超現(xiàn)實主義的達利，立體主義的畢加索。其中達利的作品作為非理性主義的超現(xiàn)實主義藝術不僅對西方現(xiàn)代藝術有深遠的影響而且也成了中國現(xiàn)代工筆藝術家用來瓦解禁錮僵化和藝術上寫實主義一統(tǒng)化局面的武器。構圖打破中國畫的傳統(tǒng)構圖和時空性，使現(xiàn)代工筆人物畫的時空安排上更能按畫家的主觀意識出發(fā)，有的繪畫在構圖上加入了時間元素。傅寶民的作品《游》的表現(xiàn)手法運用了寫實風格，但在畫面構成和立意上卻打破時空邏輯，把人物和水中的金龍魚并置在一起，金龍魚成散點橫線式，有虛有實；人物成豎線式，通過手執(zhí)下顎，做沉思狀，組成了一個活潑的三角形，使畫面穩(wěn)固、耐人尋味。唐勇力敦煌系列作品《敦煌之夢——童年的記憶》是將中國古代的敦煌壁畫做為畫面背景，利用敦煌人物的“虛”與現(xiàn)實生活中人的“實”作比較，突出主題，用西方的超現(xiàn)實方式表達了中國味道很濃的意境。構圖上用黑底色在畫面上襯托出一個拱門形的半圓，把以豎線排列為主的人物包在里面。畫面里的動物身上的弧形與拱門的半圓形相呼應，使整個畫面豐富飽滿。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]關于“現(xiàn)代重彩畫”的思索[J]. 劉秉江.  國畫家. 1996(05)
[2]中國畫的裝飾性初探[J]. 張廷祿.  國畫家. 1995(05)
[3]中國重彩人物畫技法的演變[J]. 劉凌滄.  美術研究. 1979(01)



本文編號：3260023