寫實(shí)性繪畫是一種再現(xiàn)具體物形的繪畫,它作為西方傳統(tǒng)繪畫的主流,傳入我國至今已逾上百年的歷史,這給中西繪畫的借鑒和融合提供了廣泛的基礎(chǔ)。早在我國傳統(tǒng)繪畫中的“應(yīng)物像形”也是對繪畫中寫實(shí)性的相關(guān)寫照。隨著西方繪畫觀念的不斷變革,寫實(shí)性繪畫語言的面貌也在不斷嬗變,從西方現(xiàn)代繪畫發(fā)展最終宣布了“繪畫的死亡”,到后現(xiàn)代繪畫又重歸架上...對于繪畫技法和觀念的發(fā)掘和追求從未停止過,繪畫語言也從形式的拓展到對形態(tài)的探討�？傊�,“寫實(shí)性”作為繪畫的一種語言形態(tài),它必定隨著時(shí)代的發(fā)展而變化。當(dāng)下,我們把寫實(shí)性作為一種形態(tài)語言進(jìn)行研究,涉及的不僅僅是單純繪畫形式語言的規(guī)律,而是一種現(xiàn)代精神的彰顯,同時(shí)又是對傳統(tǒng)繪畫語言的吸納和重構(gòu)。此外,對當(dāng)代中西方寫實(shí)性繪畫的比較研究對我們認(rèn)識(shí)和發(fā)展中國當(dāng)代繪畫語言的深度具有一定的意義。我將在論文中以“寫實(shí)性的語言形態(tài)”為切入點(diǎn),并結(jié)合傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的語言要素,詳盡深入地對當(dāng)代寫實(shí)性繪畫的一些形態(tài)特征進(jìn)行論述。 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇

藝術(shù)對待線的造型有了各自不同的理解。完備的“線性語匯”體系。而在西方傳統(tǒng)體的輪廓。如安格爾認(rèn)為描繪物體必須注到以纖細(xì)而有力的線勾勒，線是明顯的。替，因此，畫面中的人物的輪廓并不以線顯示線的存在，又能使人感到線條的變本來是沒有輪廓線的，“輪廓線”產(chǎn)生于說，是在二維畫面上成像表現(xiàn)物體的手段用是依附于筆觸對物體刻畫的基礎(chǔ)之上，“線的感覺”，才使人們感覺到寫實(shí)逼真。”被明暗構(gòu)成的團(tuán)塊的寫實(shí)造型所掩蓋，時(shí)期的拉菲爾用線描繪秀美的女性或人造型使畫面產(chǎn)生唯美的理想主義色彩等。的因素，其造型從不成熟走向完美，并在成為聯(lián)系具象繪畫和抽象繪畫的紐帶，這有重要的體現(xiàn)。的形態(tài)語言也極為普

使暗部發(fā)光。如畫作《夜巡》（圖 2）人物安排在統(tǒng)一的氣氛中，賦予群像以情種大膽的構(gòu)思，打破了以往傳統(tǒng)寫實(shí)繪朗開始同理想化的古典寫實(shí)主義決裂，從。而維米爾的畫作中則一改光線的對比強(qiáng)和的冷光漸漸地消融在色彩溫暖的畫面度，作品在柔和的外光照射下使人物的亮法。的形態(tài)語言一個(gè)重要的課題，寫實(shí)繪畫中的色彩運(yùn)用就肩負(fù)著雙重任務(wù)：既要求能接近自然感，兩者兼?zhèn)洳懦蔀閷憣?shí)繪畫，能達(dá)到此的色彩素養(yǎng)，才能成為優(yōu)秀寫實(shí)繪畫藝術(shù)中已達(dá)到了很高的境界，但從浪漫主義寫價(jià)值，畫家在熾熱的光影中灌注了個(gè)人的島的屠殺》（圖 3）是浪漫主義取代古典臘人反重點(diǎn)放


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