在攝影術(shù)發(fā)明以前,繪畫作為唯一的視覺藝術(shù)語言長(zhǎng)期的統(tǒng)治人們的眼睛。而在今天這個(gè)紛繁復(fù)雜的圖像時(shí)代,視覺藝術(shù)的大框架下架上繪畫的位置和出路與困境在哪呢?在一個(gè)繪畫的空間不斷被擠壓,持續(xù)邊緣化的環(huán)境里繪畫也在有意無意的拓展著自己的疆界,更新著自己的血液。里希特有意無意引出的圖像繪畫曾經(jīng)帶給繪畫新的課題獲得短暫的活力,不經(jīng)意間影響中國(guó)當(dāng)代繪畫使其呈現(xiàn)出眾多語義清晰的圖像繪畫。醉心于寫實(shí)繪畫的陳丹青對(duì)當(dāng)今的視覺語境有著準(zhǔn)確的把握和圖像文化的深刻理解,豐富的眼界和滿腹的學(xué)識(shí)使他既受惠于此又困擾其中。里希特與陳丹青是兩個(gè)在時(shí)代與空間和創(chuàng)作思路上完全不相干的兩個(gè)畫家。二者的畫作中都隱藏著觀看的詭譎和在圖像時(shí)代以繪畫的方式給出不同的回答。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一. 繪畫的圖像意義
二. 視覺經(jīng)驗(yàn)
三. 再現(xiàn)與復(fù)制
四. 格哈德·坦希特Gerhard Richter的圖像繪畫
五. 陳丹青書籍系列繪畫
六. 關(guān)于圖像材料的選擇
七. 帶來的思考
參考文獻(xiàn)
附圖



本文編號(hào)：3232640