本文主要分析西方繪畫光影的獨(dú)特處理方式與效果,從中揭示光影的運(yùn)用對增強(qiáng)繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力的作用以及對藝術(shù)風(fēng)格的影響。在繪畫發(fā)展的不同階段對光影藝術(shù)的表現(xiàn)因素和作用效果也各有偏重,就是同一時期不同的畫家也都有各自的特點(diǎn)：文藝復(fù)興到十八世紀(jì)時期繪畫作品注重“明暗對比”,屬光影的認(rèn)識和創(chuàng)造階段,光影的作用主要體現(xiàn)在怎樣客觀真實(shí)地塑造三維形體上,通過對光影創(chuàng)造性運(yùn)用,表現(xiàn)畫面的氣氛、意境、反映作者的思想：十九世紀(jì)時期的繪畫作品,光影逐漸擺脫了客觀體現(xiàn)三維世界的本原,作為畫家展現(xiàn)客觀世界及內(nèi)心世界的本體,成為繪畫作品的“第一主題”；現(xiàn)代繪畫中的光影已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的光影,這個階段光影已完全成為獨(dú)立的畫面要素,由作者進(jìn)行主觀構(gòu)建,使之成為畫面審美構(gòu)成的有機(jī)組成部分。我們生活中很多東西都是依賴于光影的表述與傳達(dá),光影不僅僅使物理學(xué)家通過對它的研究解釋了一些物理現(xiàn)象和新的發(fā)現(xiàn),同時也為藝術(shù)家在繪畫展示與表現(xiàn)過程中提供了更多的可能,藝術(shù)家通過光影的運(yùn)用表現(xiàn)出不同的思想情感、藝術(shù)形式,在繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)出它的審美價值和審美意義。 

【文章來源】：海南大學(xué)海南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

達(dá)·芬奇《最后的晚餐》耶穌的智慧，增加了畫面的神秘感，將樸實(shí)無華的大廳的黑暗，象征性的沖破了

代新的“光影”模式—激烈、動蕩、多變的光影模式。作(圖3)卡拉瓦喬《圣母之死》品《圣母之死》(圖3)是卡拉瓦喬最杰出的畫作之一。作品中整個房間沉浸在陰暗之中，其中強(qiáng)烈的光線照射在處于中心位置的瑪利亞身上，并以圣母為中心向周圍依次遞減發(fā)散開來，慘白的光線烘托了畫面中凄涼的氣氛，畫面中教徒們緊張悲痛的動態(tài)與瑪利亞仰臥的寧靜睡姿，形成明與暗，動與靜的對比，更能突出圣母之死對教徒們所帶來的沉重的打擊。這幅畫與卡拉瓦喬大部分作品一樣，把人物安排在前景里，背景是大面積的陰影，從畫面的一邊投來一束強(qiáng)烈的光束，產(chǎn)生了強(qiáng)悍的光影效果。這種光線割裂了人物的完整性，使畫面呈現(xiàn)出特殊的明暗光影結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為一明一暗的動態(tài)節(jié)奏。在印象主義作品中

他觀察到的光的顏色明亮、鮮艷、顫動，不再用黑色畫陰影，而是用紫色強(qiáng)調(diào)陰影而突出亮部的光感。我們可以從莫奈的作品《睡蓮》(圖4)中感受到，方向不同交叉、并置的筆觸和橫向分布的睡蓮將水陸巧妙的分隔開來，在畫水邊的碧樹、水中的蓮葉和水底的倒影時，使用了多種顏色來表現(xiàn)變(圖4)莫奈《睡蓮》幻的光影效果，雖然物體的輪廓線變得模糊了，對象的細(xì)節(jié)及畫中的形象也沒有那么逼5

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]西方繪畫中的光影魅力[J]. 南彩虹.  藝術(shù)百家. 2008(S1)

碩士論文
[1]油畫中的光影表現(xiàn)研究[D]. 董玲.首都師范大學(xué) 2007
[2]油畫光影表述與藝術(shù)風(fēng)格[D]. 成梅.中央民族大學(xué) 2006



本文編號：3232628