清代人物畫的典型風(fēng)貌并沒有表現(xiàn)在各種帝王將相、道釋人物等形象上,而主要表現(xiàn)在仕女畫中。魏晉南北朝高古端嚴(yán)與唐代體態(tài)豐穎的仕女形象分別展示著那一時(shí)代的審美趣味,而至明清,女性形象開始偏向于纖巧柔婉,這種女性纖弱的變化,雖然再現(xiàn)了魏晉時(shí)期清瘦秀美的仕女造型卻失去了那時(shí)期綽姿意態(tài)之中的飄逸感,更多的呈現(xiàn)了“纖巧柔弱、郁悒愁苦”的病態(tài)美,這種纖瘦的形象特征在清代仕女畫中表現(xiàn)得極為明顯,無論是宮廷畫家焦秉貞、冷枚,還是改琦、費(fèi)丹旭、王素、余集等畫家的作品都體現(xiàn)了這一審美風(fēng)格,在仕女畫中的女性形象由豐肥為美向纖弱多愁的轉(zhuǎn)變過程中,同時(shí)也反映了各個(gè)時(shí)期的社會(huì)結(jié)構(gòu)、思想意識(shí)和文化形態(tài)。目前學(xué)界對(duì)于清代繪畫中的仕女形象,學(xué)術(shù)界已有一定數(shù)量的研究成果,本文將以清代仕女畫為中心,在分析各類仕女圖像的基礎(chǔ)上,運(yùn)用美術(shù)學(xué)、美學(xué)、女性學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科進(jìn)行深入研究,以此探尋清代仕女畫中女性形象的外貌與情感的審美特征與社會(huì)環(huán)境之間微妙的聯(lián)系。在本文中首先分析了畫中的女性審美特征,例舉了清代諸多的仕女畫,總結(jié)其意多嫻婉的外貌特征和風(fēng)露清愁的內(nèi)在情韻,這在此基礎(chǔ)之上,選擇了最具有代表性的仕女畫家如改琦、費(fèi)丹旭、顧洛、王素... 

【文章來源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
第1章 引言
    1.1 選題的理由
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法
    1.4 研究目標(biāo)與內(nèi)容
第2章 仕女畫的含義及其審美特征
    2.1 仕女畫的含義及其歷史淵源
    2.2 歷代仕女畫中女性形象的審美演變
第3章 "纖巧柔弱""風(fēng)露清愁"——清代仕女畫的審美風(fēng)格
    3.1 "改費(fèi)"派的的仕女畫
        3.3.1 費(fèi)丹旭及其代表作品
        3.3.2 改琦生平及其創(chuàng)作
    3.2 "倚風(fēng)嬌無力"——平民化的柔弱女性形象
        3.2.1 平民化的世俗女性形象
        3.2.2 柔弱為美的外貌審美理想
    3.3 詩情畫意里描繪愁思交集的人生
        3.3.1 景物營造悠然意遠(yuǎn)
        3.3.2 題畫詩作補(bǔ)之不足
        3.3.3 以詞入境清幽凄惻
第4章 清代仕女畫中女性形象審美的形成
    4.1 封建禮教制度的樊籠
    4.2 商品經(jīng)濟(jì)的形成與市民階層的興起
    4.3 失意文人心靈深處的世外桃源
    4.4 歷代文學(xué)的浸潤
第5章 清代仕女畫中的審美文化蘊(yùn)涵
    5.1 德與才的轉(zhuǎn)變——文人心中對(duì)于女性審美的新的期待
    5.2 柔與愁的審美——男性視覺下的審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附圖
致謝
攻讀學(xué)位期間研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]改寫文學(xué)史[J]. 孫康宜.  讀書. 1997(02)
[2]嘉慶、道光時(shí)期的仕女畫[J]. 何延喆.  美術(shù)研究. 1991(03)
[3]古代仕女畫瑣談[J]. 單國強(qiáng).  故宮博物院院刊. 1981(02)



本文編號(hào)：3154279