發(fā)布時間：2021-04-22 13:38

　　女性形象是時代特征的濃縮和特定歷史文化的反映。唐朝仕女畫豐腴雍容的造型、大方自然的神態(tài)、輕松的用線和富麗堂皇的色彩均對當(dāng)代工筆重彩人物畫影響深遠。清代畫家石濤曾說過“筆墨當(dāng)隨時代”,不同的審美觀念和思想文化決定不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式,當(dāng)代工筆重彩人物畫在當(dāng)下語境中呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨向。本文共三部分,分別為前言、正文和結(jié)語。第一部分為前言,本文以工筆人物畫里的女性形象作為出發(fā)點,運用比較的方法研究不同語境中的女性形象的審美特征與藝術(shù)表現(xiàn)。第二部分為正文,共分三章。第一章敘述在儒家思想和統(tǒng)治階級的提倡下,唐代工筆仕女畫形成雍容華貴的藝術(shù)表現(xiàn)。這分為唐代仕女畫的繪畫特征及審美取向,厚重艷麗的設(shè)色和高古游絲描的運用。第二章論述在大眾傳媒與消費主義背景下當(dāng)代工筆重彩畫中女性形象的都市風(fēng)格化與多元發(fā)展的面貌。題材分為都市靚女、都市化進程中的鄉(xiāng)土美女、當(dāng)代女兵形象、帶有時尚因素的古代仕女和少數(shù)民族姑娘。當(dāng)代畫家吸收西畫色彩和畫面現(xiàn)代構(gòu)成元素,在藝術(shù)表現(xiàn)上均有創(chuàng)新,當(dāng)代工筆重彩畫的女性形象塑造具有象征隱喻性。第三章是本文的最后一章,同時也是重點內(nèi)容。論述當(dāng)代工筆重彩人物畫與唐代工筆仕女畫在審美視角與造型構(gòu)... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
前言
第一章 唐代工筆仕女形象雍容華貴的藝術(shù)表現(xiàn)
    一、唐代仕女畫中女性形象的繪畫特征及審美取向
        （一） 散點透視的構(gòu)圖方式（以《簪花仕女圖》為例）
        （二） 平面性與裝飾性
        （三） 豐腴造型的藝術(shù)表現(xiàn)
    二、唐代工筆仕女畫的色彩與用線的技法表現(xiàn)
        （一） 厚重艷麗的色彩表現(xiàn)與技法
        （二） 高古游絲描的高超運用
        （三） 唐代工筆仕女畫中仕女的特殊美感
第二章 當(dāng)代工筆重彩畫中女性形象的都市風(fēng)格化與多元發(fā)展的面貌
    一、大眾傳媒和消費主義的背景下多元發(fā)展
    二、吸收西方繪畫色彩觀念和現(xiàn)代構(gòu)成元素
    三、題材的多樣化
        （一） 都市靚女
        （二） 都市化進程中的鄉(xiāng)土美女
        （三） 當(dāng)代女兵形象與時尚感
        （四） 帶有時尚因素的古代仕女
        （五） 少數(shù)民族姑娘
    四、當(dāng)代女性形象塑造的風(fēng)格特點
        （一） 注重以寫實基礎(chǔ)塑造人物形象
        （二） 形象塑造的適度夸張變形
        （三） 人物形象塑造的象征隱喻
第三章 唐代工筆仕女畫形象與當(dāng)代工筆重彩畫人物形象的比較
    一、審美視角的比較
        （一） 人物面飾與服飾的比較
        （二） 人物造型與構(gòu)圖的比較
    二、色彩表現(xiàn)的比較
        （一） 色彩的新發(fā)展
        （二） 技法的新拓展
    三、傳神的比較
        （一） 共同描寫憂郁的神情
        （二） 女性意識的覺醒與個性化表現(xiàn)
結(jié)語
注釋
參考文獻
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)成果
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)作品


【參考文獻】：
期刊論文
[1]大眾傳媒的角色意識對大眾心理的影響[J]. 劉東青.  當(dāng)代小說(下半月). 2009(10)
[2]自然的歌者——讀宋彥軍都市女性青年工筆系列[J]. 賈德江.  藝術(shù)市場. 2009(05)
[3]清水麗人——劉泉義勾染的盛裝苗女圖像[J]. 尚輝.  東方藝術(shù). 2008(22)
[4]“以豐腴為美”的唐代仕女畫[J]. 鄒滿星.  唐都學(xué)刊. 2008(02)
[5]從唐代詩詞中看唐代女性臉部貼飾文化[J]. 徐莉.  裝飾. 2006(11)



本文編號：3153869