花鳥畫自唐代獨立成科,至宋代形成了多樣化的藝術(shù)面貌,其中,工細(xì)寫實、設(shè)色富貴的院體畫成為當(dāng)時的主流;元代畫家受文人畫理論和隱逸之風(fēng)的影響,花鳥畫作品多為寫意形態(tài)。在由宋到元繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的進(jìn)程中出現(xiàn)了一種新的繪畫表現(xiàn)形式——水墨工筆形態(tài)花鳥畫,這種藝術(shù)樣式發(fā)展到元代形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)貌,后人稱之為墨花墨禽。王淵所繪《桃竹錦雞圖》,是元代墨花墨禽風(fēng)格的代表作品之一,在南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。本文通過對王淵《桃竹錦雞圖》的具體研究,分析其時代背景,從題材、設(shè)色和繪畫功能上論述王淵對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的繼承;從思想背景、技法、造型、構(gòu)圖、意境五個方面比較王淵對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展,梳理自南宋到元代水墨工筆形態(tài)花鳥畫圖式的演變,闡述王淵墨花墨禽作品的畫史價值及其在當(dāng)代的繼承與發(fā)展。 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

【南宋】趙孟堅《水仙圖卷》

王淵對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的“承”與“變”——以《桃竹錦雞圖》為例第8頁共33頁圖1-3【元】王淵《桃竹錦雞圖》到文人畫理論、老莊思想、隱逸思潮的影響由設(shè)色富貴變?yōu)橐阅嫖宀�，學(xué)習(xí)徐熙的野逸之風(fēng)，但仍然保留工筆的繪畫形態(tài)，既傳承了院體畫的精細(xì)工致又融入了筆墨逸趣�！短抑皴\雞圖》（圖1-3）是王淵晚期的作品，創(chuàng)作于至正九年（1349年），這是王淵墨花墨禽風(fēng)格成熟后的代表作品之一，筆者擬以這幅作品為例具體分析王淵對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的繼承與革新。王淵墨花墨禽風(fēng)格的形成與趙孟頫的繪畫理論密切相關(guān)，《圖繪寶鑒》中記載，王淵“幼習(xí)丹青，趙孟頫多指教之”①。趙孟頫反對南宋時期“用筆纖細(xì)”的院體畫法，追求“作畫貴有古意”，王淵受其影響，在制作《桃竹錦雞圖》時，一改南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫勾勒后層層暈染的方法，在技法、構(gòu)圖、造型特征方面均對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫有所發(fā)展，同時對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的繪畫功能、色彩、題材有所保留，筆者在下文將從繪畫思想和審美理念角度切入對此進(jìn)行具體的分析和研究。①【元】夏文彥：《四庫全書子部·圖繪寶鑒》，卷五，86頁。

王淵對南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的“承”與“變”——以《桃竹錦雞圖》為例第13頁共33頁顏六色對于視覺感官功能正常的人來說是多余的，反而會讓人炫目。道家思想影響下的“以無彩勝有彩”的色彩觀對南宋與元代的水墨畫家產(chǎn)生了巨大的影響并直觀地反映到繪畫創(chuàng)作之中。趙孟堅《水仙圖卷》和宋人《百花圖卷》作為南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的代表作品，受到老莊思想的影響，以墨為上，追求水墨的獨特效果，畫面顯得純粹而樸素。從《水仙圖卷》局部（圖2-3）中可以看出畫面以黑和白區(qū)分了水仙葉子的正反面，在翻轉(zhuǎn)的連接處以稍濃的墨色進(jìn)行暈染，在平面中體現(xiàn)出了空間感�；ò炅舭�，花芯用濃墨勾點，襯托出了花瓣的潔白，雖僅用墨色作畫卻將水仙花純潔、淡雅的內(nèi)在品質(zhì)刻畫地十分深入。王淵繼承了南宋水墨工筆形態(tài)花鳥畫的色彩觀念，吸收了道家所提倡的“樸素”思想，運用水墨營造出簡樸、寧靜、淡然的意境�！短抑皴\雞圖》中石頭的墨色較深、較干，傳達(dá)出了石頭硬挺、粗糙的質(zhì)感，以墨色的不同區(qū)分出石頭的陰陽兩面，遠(yuǎn)景的溪水、河提（圖2-4）則用濕潤的、極淡的墨色大面積渲染，空間感躍然于紙上。畫面中景的桃樹和竹子雖僅用墨色點染，卻能準(zhǔn)確傳達(dá)出植物的結(jié)構(gòu)特征，將竹葉的勁挺和桃花的嬌嫩表現(xiàn)得淋漓盡致，一深一淺，將兩者區(qū)分開的同時又拉開了層次，這均與道家思想息息相關(guān)。荊浩在《筆法記》中道：“墨者，高低暈淡，品物淺深，文采自然，是非因筆�！雹偎岢\用濃淡不一的墨色和不同的筆法表現(xiàn)物象的特點。王淵的墨花墨禽風(fēng)格作品很好的詮釋了這個觀點，做到了以墨入畫，如兼五彩。二、對“寫物之生意”寫生觀的繼承寫生對花鳥畫的創(chuàng)作至關(guān)重要，宋代繪畫中亦有著“寫真”、“寫生”的繪畫觀念，鄧椿《畫記·雜說》中記載：“月季鮮有能畫

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“以無彩勝于有彩”——王淵墨筆花鳥藝術(shù)探究[J]. 王夢旋.  藝術(shù)教育. 2019(06)
[2]王淵墨花墨禽的風(fēng)格分析[J]. 趙少儼.  美術(shù). 2019 (02)
[3]論禪學(xué)與宋元文人畫的思想關(guān)聯(lián)[J]. 江瀾.  文藝研究. 2017(12)
[4]淺析趙孟頫“書畫同源”[J]. 蘇璇.  藝術(shù)科技. 2017(08)
[5]趙孟頫的“古意”論及影響[J]. 黃淳.  美與時代(中). 2017(10)
[6]宋人工筆花鳥畫與抱虛守靜的道家精神之體驗[J]. 葛旭東.  大眾文藝. 2017(05)
[7]趙孟頫“以書入畫”的理論淵源與提出的必然性[J]. 劉明波.  藝術(shù)百家. 2016(05)
[8]一墨分五色 無彩勝有彩——王淵《桃竹錦雞圖》賞析[J]. 楠廬.  老年教育(書畫藝術(shù)). 2016(07)
[9]再讀《百花圖卷》[J]. 劉永暉.  美術(shù)教育研究. 2013(23)
[10]水墨工筆花鳥畫的審美發(fā)展進(jìn)程[J]. 張冉.  文教資料. 2012(06)

博士論文
[1]宋代文人畫所反映的士大夫精神世界研究[D]. 裴曉冬.東北師范大學(xué) 2017
[2]墨花墨禽演變之源流探析及其審美價值再挖掘[D]. 趙少儼.中國藝術(shù)研究院 2017
[3]從‘‘無我”到‘‘有我”[D]. 林茵.中國藝術(shù)研究院 2015
[4]元代理學(xué)與社會[D]. 朱軍.西北大學(xué) 2015
[5]元代皇權(quán)意識下的書畫活動及其政治意涵研究[D]. 楊德忠.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[6]元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)[D]. 李夏夏.天津大學(xué) 2015
[7]從朱陸異同到朱王異同[D]. 畢游.中國社會科學(xué)院研究生院 2013
[8]徐復(fù)觀的《莊子》研究[D]. 洪雅琳.南京大學(xué) 2013
[9]陸九淵心學(xué)詮釋學(xué)思想研究[D]. 彭啟福.華東師范大學(xué) 2011
[10]明代寫意花鳥畫溯源研究[D]. 陰澍雨.中央美術(shù)學(xué)院 2011

碩士論文
[1]元代花鳥畫粗細(xì)筆結(jié)合的畫法研究[D]. 萬千華.南京藝術(shù)學(xué)院 2018
[2]尚意—元代文人花鳥畫對我創(chuàng)作的影響[D]. 毛鋒波.山東藝術(shù)學(xué)院 2018
[3]王淵水墨花鳥畫對我創(chuàng)作的影響[D]. 龐靜.山西師范大學(xué) 2018
[4]宋元文人畫隱逸思想研究[D]. 李月敏.河北師范大學(xué) 2017
[5]元代花鳥畫詩畫意境研究[D]. 秦林倩.山西師范大學(xué) 2017
[6]論蘇軾之文人畫思想[D]. 劉茜茹.西北大學(xué) 2016
[7]淺談王淵墨花墨禽[D]. 張廣盡.中央美術(shù)學(xué)院 2016
[8]繪畫視野中的莊子藝術(shù)精神[D]. 于魯梅.青島大學(xué) 2015
[9]試論元代王淵墨花墨禽的藝術(shù)特色[D]. 李小彪.西北師范大學(xué) 2015
[10]元代文人花鳥畫的詩性趣味[D]. 石維璐.中國美術(shù)學(xué)院 2015



本文編號：3115630